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01 海外實時票房在哪里看(國外的電影基金投資并運作國內電影,難點主要在哪里?)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-11 19:54:25【】7人已围观
简介海外實時票房在哪里看海外實時票房可以在貓眼查看,具體方法如下:操作環境:華為p20pro、EMUI10.0.0、貓眼專業版V6.2.3。1、打開手機,在主界面找到并點擊進入貓眼專業版app。2、進入到
海外實時票房在哪里看
海外實時票房可以在貓眼查看,具體方法如下:
操作環境:華為p20pro、EMUI10.0.0、貓眼專業版V6.2.3。
1、打開手機,在主界面找到并點擊進入貓眼專業版app。
2、進入到貓眼app首頁后,再點擊進入全球票房頁面。
3、進入到全球票房頁面后,首先我們看到的是北美票房,詳情如下。
4、接著點擊“日本”,可以查看該國票房。
5、最后用同樣的方式,可以查看韓國、印度的當日實時票房。
以上內容參考:百度百科-美團貓眼電影
海外票房包括大陸票房嗎
關鍵看哪國的海外票房,如果是美國、印度的海外票房,當然算中國大陸的票房;
如果是中國的海外票房,就是除去祖國大陸外的所有票房都算上(包括港澳臺)。
所以,海外票房的標準,關鍵在于看電影拍攝國。
現在國產電影票房是越來越高了,但是為什么打不開海外
原因如下:
1、文化差異
中文電影在美國的受眾主要還是華人,美國人基本上是不看華語片的。例如泰囧,好像在美國首日票房不到1萬美元,全部票房6萬美元。不過韓國影片也好不到哪去。這就是文化差異。
2、競爭激烈
世界上主要的票房就在美國和中國。
美國的娛樂業非常發達,電影市場的競爭異常激烈。一年365天幾乎每天都有一部新電影誕生。美國每年上映很多電影,但真正特別成功的電影屈指可數。在如此競爭激烈的市場上,外國電影獲得成功的難度就更大了, 更沒有在美國市場獲得成功的固定程式。
3、中國電影,由于種種原因,只在華語圈傳播,
新加坡、印尼、馬來西亞、泰國、澳洲、新西蘭以及香港、臺灣等地區構成了傳統的中文電影市場。
4、演藝屆功利化。中國90年代以前,拍攝的都是經典,因為那時候,中國電影、電視都是藝術,最近這些年,電影效果提升了,電影質量卻沒有了。而且整個演藝圈都被香港給帶歪了。
但是,中國電視還是不錯的,至少很多由網絡小說改編的電視劇,在國內外非常火。
到本周(5月23日),柯南劇場版14天空的遇難船的票房哪里可以查?
在上周末的日本票房中,《愛麗絲夢游仙境》已經豪華的5連冠了,雖然票房只是上一周的84%,但是5周以來觀影的人數已經超過了600人,在票房是,愛麗絲已經達到了100億,110億的目標就在前面了。
由仲間由紀惠和阿部寬主演,為紀念《圈套》系列誕生10周年而生的《劇場版圈套:靈能力者大混戰》在一周之后依舊排在第2位。緊隨其后的是由馬特·達蒙、格雷戈·金尼爾主演的《綠區》,這部影片在北美上映的首周獲得了1450萬美元的票房,不是很成功,甚至有些對不起1億美元的成本投入。
排名第4的是《交響情人夢最終樂章:后篇》在上映5周之后觀眾已經突破了250萬人,票房突破31億日元,對于目標的40億日元依舊還要有一番的努力。《名偵探柯南:天空的遇難船》緊隨其后,排名第5,同樣上映5周的《柯南》票房突破了28億日元,有望達到30億日元。
排名第6的有約翰特·特拉沃爾塔和喬納森·萊斯o 梅耶斯主演的《巴黎諜影》,約翰·特拉沃爾塔的光頭胡須造型,再加上2.26億票房制造者《颶風營救》的導演皮埃爾·莫瑞爾的加盟,讓本片賣點十足,但是票房卻是糟糕透頂,在北美的第一個周末票房僅有812萬美元,5200萬美元的投入確實讓獅門公司下了大力氣,但是北美以及海外市場的回報卻讓片商不停地被潑冷水。
動畫片《劇場版 銀魂 新譯紅櫻篇》上周末排名第7,被中國動漫迷們昵稱為“銀他媽”的銀魂如今進入周邊的海外市場或許票房能夠再掀起一波新的高潮。《諸神之戰》、《蠟筆小新劇場版:2010年 呼喚暴風雨的我的新娘》排名第8、第9,《蠟筆小新劇場版》的觀影人數如今已經超過了100萬人。由成海璃子、山下莉緒、櫻庭奈奈美、高畑充希、小島藤子等人主演的《書道少女!我們的甲子園》排名第10。
上周末的排行榜中,東寶公司的作品有4個,華納公司同樣占了4個,剩下的兩個被迪斯尼和環球占有,2個公司的影片占據著前十中的8個位置,這樣的排名在鮮有新片的下周恐怕很難改變。
是五月二十日發布的新聞
這有地址
買粉絲://news..買粉絲/ns?word=%BF%C2%C4%CF+%C6%B1%B7%BF&tn=news&from=news&ie=gb2312&bs=%B3%AC%D6%B4%B5%B6&sr=0&cl=2&rn=20&ct=1&prevct=no
國外的電影基金投資并運作國內電影,難點主要在哪里?
外商投資中國的電影,目前是受到國家政策限制的。這也是目前中國電影市場如此火熱,許多外資熱錢卻被阻擋在外的根本原因。但即便國家政策有所放開,國外的電影基金要投資運作國內電影仍然難度重重。我僅依據個人的淺見總結了以下幾點:
首先, 電影的盈利渠道不夠豐富。目前在中國,電影的主要盈利渠道仍然是票房,這一數字占絕大多數電影收入的90%以上。如諸位所知,一部投資1000萬美金的電影,在中國,沒有2億人民幣的票房是很難盈利的。但是2億票房的國產電影,即使在當下這個市場,對于大部分中國電影,仍然是不容易達到的數字。
而除了票房之外呢,在線視頻能夠有少許收入(比起電視劇來卻是差之甚遠),電視頻道(主要是CCTV 6)的播放權銷售也算貢獻綿力;在之外,美國電影產業中收入占比很大的部分,音像銷售、付費點播、付費和免費電視、海外版權銷售以及衍生產品收入等,在中國都還沒有真正成規模化。這些,都無疑會加大基金投資的風險。
其次,電影制作的標準化和規范化問題:其實本質上是人的問題。我很不喜歡的一個論調是,討論中國電影人的無能和無恥。中國的電影人普遍落后于好萊塢是肯定的,但中國電影人中也不乏有識和有才之士。而中國電影從業者的問題在于他們太喜歡通過傳統的、相對「圈子化」的人際關系,以及偏向人治和作坊化的方式來進行制片管理。而這種傳統思路已經形成一種壁壘和保護膜,即任何試圖破壞現有體系的人,都需要付出巨大的代價。如果說國內主要影視機構中,最專業化的、相對與好萊塢標準離的最近的是華誼兄弟,甚至在北美上市的博納影業,都并非令人滿意。
目前國內的投資者,甚至國內部分已經成立的電影基金,為了追求高額的利潤,似乎都對這樣的現象有一定的包容度。當然,我所了解的情況,他們更相信品牌、團隊、Track Re買粉絲rds。但是,中國目前真正具有穩定票房號召力的導演不超過5位,而即使投資他們的電影,亦很難保證部部盈利(金陵十三釵、1942等),更毋寧說其他的導演和團隊了。一個健康的電影基金,要不要對團隊有所選擇,當然需要;但更重要的是,需要打造一個完善的體系,在保證創作團隊的自由度的同時,通過嚴格的監督和保障機制,健全制片人責任制(而不是導演責任制)以及完善的財務體系,以確保每一分錢花在合適的地方。而這個體系,與目前壁壘中的模式有太多溝壑需要填補,這就需要新的一批有識之士來解決問題。
我經常和別人說,最理想的投資電影制作流程應當是「電影的歸電影;財務的歸財務」。但是,在這過程中,一定需要有既懂電影又懂金融的人,作為其中的橋梁和渠道,在制片方和投資人中間進行溝通,去磨合目前兩者之間的「利益沖突」。如果把這個放在中國,問題就來了;中國不缺懂電影的,亦不缺懂金融的,但是兩方面都有很深的造詣,同時又愿意干這行的少之又少。何況,要改變早已習慣傳統流程的電影工作者們的思路,并非容易的事情。如果生硬的在其中復制西方的規范化體系,勢必會造成很大的摩擦;而培養一批熟悉西方模式的電影工作者,并真正在電影圈中形成主流的操作模式,暫時還需要時間。實際上,現在已經有很多人正在這么做,但遠未到相對成熟的階段,更別說收成季節了。
再次,是電影行業之外的其他行業和政策配套的問題。當然,這方面已經有很大的進步,比如,中國目前已經不缺乏院線資源,亦有很多專業化的發行和行銷團隊。但是這還不夠。
舉個例子,這幾年國內業界一直在討論的完片擔保或者說電影完工險的可行性。關于電影完工險(Completion Bonds)可以參見電影的完工保險在中國怎么實現?其中Raymond Wang律師和易筱昭的答案,在此就不再贅述。而電影完工險的重要性在于,該制度能夠對于投資者和制片方的利益同時有極大的保障。該制度在國外已經成為許多電影制作公司和投資人默認的規則,以至于很多導演團隊或者投資人在制片方沒有確認購買電影完工險之前,都不會簽署協議。而對于習慣了該模式的國外電影基金而言,驀然到中國這個相對不規范的市場,是很有難度的。而要電影完工險體制的建立,除了保險公司方面需要配合之外,更需要的是國內的制片方對于電影完工險或者說完片擔保的概念有透徹的理解。這又回到第二點所提到的規范化和人的問題上了。
中國本土電影自九十年代后,除了馮小剛的喜劇片以外,本質上是缺乏類似的穩定輸出的電影品牌。這類電影品牌的好處是,借助忠實的支持者和品牌效應,是極容易形成標準化和產業化的模式,形成穩定的商業價值;任一成熟電影市場都勢必有這樣的產品。而類似馮氏喜劇的壞處是,如果哪天馮小剛翹辮子了,這個品牌就結束了。而如007系列、漫威和DC的超級英雄系列,日本的寵物小精靈\柯南\哆啦a夢等國民動漫系列這樣的品牌,即使整個創作團隊換個一干二凈,亦仍然不會影響他們的商業價值。徐老怪寧可部分放棄品質,徹底更改主演陣容,也要把《神都龍王》拍出來的原因;某種程度,也是在試探市場風向。一個成熟的電影基金,不應該是滿世界的去找好團隊,好項目;今天投一部小妞愛情片,明天參與一部3D科幻片,這樣可能會一時盈利,但勢必不會長久。健康的體系,應該是建立一系列的穩定輸出的類型片和電影品牌。最好的例子莫過于Tyler Perry的Madea系列電影。這位仁兄做的事情就是,每年定期產出一到兩部班底固定,講述黑人社區故事的偏喜劇類電影,投資成本在500萬美金至2000萬美金之間,品質相對穩定,票房產出恒定在4000萬~5000萬美金左右的范疇。當然也有大爆的時候,例如09年二月檔的「Tyler Perry's Madea Goes to Jail」票房就超過9000萬美金;也有不景氣的時候,例如今年暑期檔的「Tyler Perry Presents Peeples」只收了900萬美金。但是,自05年起,這一系列電影已經產出14部,早已建立了恒定的受眾群體,固定的院線資源,可靠的制作團隊和有效的宣發模式;這樣的電影項目,投資的盈利預測是不難估算的,也更易于在投資者方向上建立相對穩定的合作模式。類似的還有當年日本的「菊次郎系列」,獅門營業賴以成名的「電鋸驚魂」系列,馬上要出到第五部的「鬼影實錄」系列等等。
而我所了解的部分北美電影基金的運作模式,雖不至于投資固定的制片團隊,但他們會投資自己所熟悉的類型電影,驚悚片、動作片、喜劇片和愛情片都有一些專門的電影基金定向的投資和操作。因為這些電影的模式相對固定,成片質量有保證,預算可控性強,有穩定的受眾群,容易建立適合的分發渠道。
所以為什么有許多電影產業的業界人士總是喊著,中國缺乏的并不是票房大片,也不是國內外屢屢獲獎的「藝術電影」,而是中小規模的類型片。因為,在一個成熟的市場,他們才是電影業界主力軍團。
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