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02 我國陶瓷出口貿易國分布情況(誰能給我一些陶瓷方面的資料?)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-17 08:16:51【】9人已围观
简介業的投資介入,“夾江陶”的形象大有提高,未來的前景光明。(六)江西產區江西產區原集中于高安,高安曾號稱釉面磚王國。佛山陶企及江浙陶企受當地政府推動節能減排政策的影響,紛紛投資江西。已形成高安、景德鎮、
(六)江西產區
江西產區原集中于高安,高安曾號稱釉面磚王國。佛山陶企及江浙陶企受當地政府推動節能減排政策的影響,紛紛投資江西。已形成高安、景德鎮、九江、萍鄉等多個大型生產基地。隨著上下游企業的跟進以及配套設施的完善,江西產區的發展潛力不可小視。有專家認為,全國各產區中最有可能替代佛山產區龍頭老大位置的非江西產區莫屬。
瓷磚的發展趨勢,以及未來要出現的優質產品.
■節能
保溫磚
采用多孔材料做坯體,體積密度在0.6~1.0左右,再在坯體表面施釉處理,使之既具有多孔材料的保溫節能效果,又具有釉面磚的特點。隨著環境保護和節能工作日益重視,這類磚應該有相當的市場,國外已有這種產品投放市場。
薄磚
比現有陶瓷磚更薄,是陶瓷磚走向更節能更環保趨勢的一類產品。
■美化
變色釉面磚
隨著環境光線的變化,或者隨著視覺角度的不同,磚面呈現出不同顏色,給人一種絢麗多彩美的享受。這種磚的特點還有在釉中加入一種由稀土金屬氧化物組成的著色劑,引起釉面呈現選擇性的吸收與反射,在可見光范圍內吸收與反射程度不同而出現多種顏色。
■功能
輕質磚
這種瓷磚可用于制造新型材料。
透水磚
一種可用于街道路面的瓷磚,可透水,避免路面積水。
瓷磚品牌營銷趨勢
從賣瓷磚產品、品牌,到賣服務,再到主打文化、生活方式,瓷磚的品牌營銷越來越高端,在具體營銷方式上,廣告投放、渠道經銷、總裁簽售、事件營銷、終端促銷、F4話題營銷、FEA整合營銷傳播等多種方式構成了瓷磚品牌營銷的大版圖。
瓷磚粘貼驗收
無歪斜、缺棱掉角和裂縫等缺陷。墻磚鋪粘表面要平整、潔凈,墻面瓷磚粘貼必需牢固。色澤協調,圖案安排合理,無變色、泛堿、污痕和顯著光澤受損處。磚塊接縫填嵌密實、平直、寬窄均勻、顏色一致,陰陽角處搭接方向正確。非整磚使用部位適當,排列平直。預留孔洞尺寸正確、邊緣整齊。檢查平整度誤差小于 2 毫米,立面垂直誤差小于 2 毫米,接縫高低偏差小于 0.5毫米,平直度小于 2 毫米。 在當前不斷求新求變的年代里,人們對裝飾用瓷磚的要求越來越高,這就迫使瓷磚生產廠商加快新產品開發的步伐,不斷推出新產品,以適應消費者的不同需要。近幾年在國際瓷磚市場上出現了五種流行趨勢。
1.驚世駭俗型
這種瓷磚大量采用重色調,比如金和黑,鮮綠和紫紅,每塊瓷磚的圖案和顏色都有不同的驚人之處,很受追求個性的建筑師和消費者歡迎。
2.懷舊保守型
這種瓷磚以杏色和淺藍色調為主,設計上傾向于十三、十四世紀的教堂圖案,歐洲宮廷復古衣飾圖案和古希臘的人像等,從構圖到色澤都大方得體,購買的顧客多屬于性格保守的中產階級,他們圖的是尋規蹈矩,不會越軌。
3.活潑進取型
這種瓷磚很注重時代感,圖案以皺布紋為主,色調采用酒紅色、深綠色和深藍色等,在特別多的凹凸線條設計下,配合上可以調整色度的室內光線,能產生很強的立體感。因此,深得注重新鮮感的二、三十歲的年輕人歡心。
4.溫柔女性型
這種瓷磚多以柔和的粉藍、粉紅為主調,圖案以花的系列配襯上羽毛圖案,絕對女性化,備受成熟女性特別是中年女性的青睞。
5.年輕行政型
這種瓷磚的設計比較耐看,色調偏向柔和的粉色或較淺色系列,書卷味較重,不太搶眼,能配合30多歲的年輕管理層的身份,使他們一見鐘情。
誰能給我一些陶瓷方面的資料?
凡是用瓷土燒制而成的器囗就叫瓷器。但目前對瓷器的具體定義,還沒有取得統一的意見。一般人認為,必須具備以下幾條才能稱之為瓷器:
第一,瓷器的胎料必須是瓷土的。瓷土的成分主要是高嶺土,并含有長石、石英石和莫來石成分;含鐵量低。經過高溫燒成之后,胎色白,具有透明或半透明性,胎體吸水率不足1%,或不吸水。
第二,瓷器的胎體必須經過1200℃~1300℃的高溫焙燒,才具備瓷器的物理性能。各地瓷土不同,燒成溫度也有差異,要以燒結為準。
第三,瓷器表面所施的釉,必須是在高溫之下和瓷器一道燒成的玻璃質釉。
第四,瓷器燒成之后,胎體必須堅硬結實,組織細密,叩之能發出清脆悅耳的金屬聲。
經陶瓷工作者的認真研究和對出土實物進行的科學測定證明,在我國原始社會的新石器時代末期,我們的祖先就用瓷土為原料,燒制出胎質灰白、器表無釉、火候較低的器皿,即所謂的灰陶。約在奴隸社會初期的夏代,隨著社會的發展和工藝水平的提高,人們又在瓷土中摻入一定數量的長石、石英石等成份,燒制出了一種胎質呈白色、質地比較堅硬的器皿,就其燒結性能和堅硬程度而言,已不同于陶器,而接近原始青瓷。由于器表無釉,所以稱之為“原始素燒瓷”。在商周時代,又能普遍地制造一種青釉器物。這種青釉器,胎色灰白,結構堅密,火候高,硬度大,叩起來能發出鏗鏘的金屬聲;特別是器表施有一層青色或黃綠色的玻璃質高溫釉,看起來它與一般陶器很不相同,而與瓷器頗多一致處。經化學分析,其胎質、釉料、燒成溫度、吸水性能及物理性能等各項數據都說明它已具備瓷器的標準條件,是瓷而不是陶。因此,這種青釉器就是我國最早的青瓷。但是由于當時的工藝技術水平較低,原料的處理和坯泥的練制比較粗糙,沒有經過精細的過濾、淘洗、捏練、陳腐等工藝過程;而且胎料的可塑性較小,造型比較單調;同時胞料中的雜質尚多,胎體頗多裂紋,釉色也不穩定等等,與后期成熟的瓷器比較,便帶有明顯的原始性,所以稱之為原始青瓷。
從戰國到西漢,是從原始青瓷到成熟青瓷的過渡時期。這個時期的青瓷,在燒結性能和器表施釉等各個方面,都比原始青瓷有了較大的進展,但與成熟的青瓷相比,仍有一定的差別。
浙江地區有著十分豐富的瓷土礦藏,而且瓷石礦的埋藏一般距地表不深,易于開采。浙江的瓷土,主要是一種含石英——高嶺——絹云母類型的偉晶花崗巖風化后的巖石礦物。風化程度低的含有部分長石,風化程度高的則含有較多的高嶺石礦物。這就形成了天然有利的條件,只要用這種瓷石作為主要原料就可以制成瓷胎,這類礦物的含鐵量較高,適宜用還原燒成。在還原氣氛影響下,高價鐵被還原為低價鐵,低價鐵的助熔作用很強,有助于瓷胎在較低的溫度下燒結。
瓷窯工在長期的制瓷實踐中,對原料的選擇,胚泥的淘洗,器物的成型,施釉直至燒成等技術,在東漢晚期都有了較大的改進和提高,為瓷器的出現創造了必要的技術條件。從瓷窯遺址周圍的自然環境觀察,一般都具備著較為充足的水力資源,加上當時已普遍采用腳踏難和水碓的情況,所以這時很有可能已用水碓粉碎瓷土,以提高坯土的細度和生產效率。在上虞帳子山東漢窯址的發掘中,發現了陶車上的構件——瓷質軸頂碗。這種軸頂碗內作臼狀,壁面施以均勻的青釉,十分光滑;它的外壁成八角形,上小而下大,鑲嵌在輪盤的正中部位,加于軸頂上,一經外力推動,即可使輪盤作快速而持續的旋轉。這種相當進步的陶車設備與熟練的拉坯技術的緊密配合,使瓷器的器型規整而功效提高。這一切說明,浙江成為我國的青瓷發源地不是偶然的。上虞縣小仙壇東漢晚期窯址出土的青瓷,質地細密,透光性好,吸水率低,系用1260~1310℃高溫燒成;器表通體施釉,胎釉結合得相當牢固;釉層透明,螢潤光澤,清澈淡雅,秀麗美觀。
此外,在上虞、寧波的東漢窯址中還發現有燒制黑釉瓷器。在湖北、江蘇、安徽等地的漢代墓葬中也曾出土過黑釉瓷器,特別是安徽省毫縣建寧三年(170年)等紀年墓中黑釉瓷的出土,證明它的燒造時間應在東漢的中晚期。很顯然,這種創新產品,是在青瓷的基礎上發展起來的。黑瓷和青瓷的呈色劑都是鐵元素,經高溫燒制后,呈青綠色或青黃色,所以稱為青瓷。在工藝技術上設法排除鐵的呈色干擾,就是白瓷;相反,加重鐵釉著色,便成為漆黑閃亮的黑瓷了。
三國兩晉南北朝時期是江南瓷業迅速發展壯大的時期。東起東南沿海的江、浙、閩、贛,西達長江中上游的兩湖、四川都相繼設立瓷窯,分別燒造具有地方特色的瓷器。其中以越窯發展最快,窯場分布最廣,瓷器質量最高。
從西晉八王之亂到十六國混戰的一百多年間,北方一帶兵連禍結,經濟凋敝,手工業極端衰落。因此,這一段時間,制瓷工藝一直獨讓南方專美。 439年北魏太武帝統一了中國北部, 450~451年侵宋失敗,從此確立了南北分立的局面。458年北魏孝文帝實行均田制,扶助依附農民立戶分田,限制普通地主使用奴隸,使得農業得以恢復發展,從而也使手工業的復興有了可能。
從河北、河南出土的青瓷來看,河北、河南一帶,很有可能成為北朝青瓷的中心產區。白瓷最早出現于北朝的北齊。早期的白瓷,胎料細白,顯然經過淘練,但未上護胎釉;釉色乳白,釉層薄而滋潤;釉厚處呈青色,而且器表普遍泛青。白瓷的出現,為制瓷業開辟了一條廣闊的道路。有了白瓷,才有影青、青花、釉里紅,才有斗彩、五彩、粉彩……等等琳瑯滿目、色彩繽紛的彩瓷。所以白瓷的發明,是我國陶瓷史上的一個新的里程碑。
黑瓷的產地源于南方,東晉之后,北方開始了黑瓷的燒造。河北平山縣北齊崔昂墓出土的一件黑釉四系缸,標志著北齊時期已經出現了比較成熟的黑瓷。 1975年在河北贊皇縣東魏李希宗墓里,曾發現了一塊黑釉瓷片,器型雖無法了解,但釉色漆黑光亮,瓷胎也堅硬細薄,制作也規整。這塊黑瓷片,比崔昂墓出土的黑瓷缸要早十二年,可以推知東魏時期北朝已有黑瓷了。
青瓷、白瓷、黑瓷的出現,標志著北方制瓷手工業的迅速發展,從而為唐宋北方名窯的普遍出現,奠定了基礎。
隋以北朝為基礎統一全國,隋初的文化面貌也帶有較濃重的北朝色彩。隨著南北的政治統一,也促進了南北經濟、文化的合流和交融,開始了一個新的時期。這一新時期體現在制瓷工藝上有二個方面:
第一,在隋以前,燒瓷的窯場都主要在長江以南和長江上游的今四川境內,北方沒有發現值得重視的窯場。但入隋以后,改變了這個面貌,瓷業在大河南北發展起來。全國已發現的隋代瓷窯有河北磁縣賈壁村窯、河南安窯、鞏縣窯、安徽淮南窯、湖南湘陰窯、四川鄧崍窯等六處,就有四處在大河南北。這是未來唐宋瓷業大發展的先導。
第二,青瓷雖說仍然是隋代瓷器生產的主流,從河南、陜西、安徽出土的白瓷來看,與北朝相比,有較大的進步。胎質更白,釉面光潤,胎釉均無泛青、閃黃的現象。
唐代燒造的白瓷,胎釉白凈,如銀似雪,標志著白瓷的真正成熟。目前已發現的有河北臨城邢窯、曲陽窯,河南鞏縣窯、鶴壁窯、登封窯、郟縣窯、滎陽窯、安陽窯,山西渾源窯、平定窯,陜西耀州窯,安徽蕭窯等都燒白瓷。其中邢窯白瓷成為風靡一時、“天下無貴賤通用之”的名瓷。因此,人們通常用“南青北白”來概括唐代瓷業的特點。邢窯白瓷與越窯青瓷分別代表了北方瓷業與南方瓷業的最高成就雖是事實。但實際上,北方諸窯也兼燒青瓷、黃瓷、黑瓷、花瓷,也有專燒黑瓷與花瓷的瓷窯。北方諸窯中,很多瓷窯燒瓷的歷史較短,沒有陳規可以墨守,因而敢于作各種嘗試和探索。釉色不厭棄青、白、黃、黑、綠、花,制胎可以兩色重疊拉坯,形成紋理,不薄雅素,更喜富麗。這代表了一種新的自信和進取的時代風格。在南方的唐墓也發現了相當數量的白瓷,只是沒有發現白瓷窯址,但這是一個白瓷向傾向于保守的青瓷進行沖擊的跡象。
評詩家說唐詩有所謂盛唐氣象。陶瓷藝術最能表現這種盛唐氣象的則是唐的三彩釉陶。在制瓷工藝上,唐人的貢獻也是不少的。留給后世的一份厚禮是在燒成工藝中普遍使用了匣缽裝燒,匣缽創制和使用可能
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