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02 彩鈴播放量前三(怎么把鈴聲多多歌曲傳到快手?)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-13 07:07:14【】2人已围观
简介樂也沒有什么不同。音樂理念:中國人還是更喜歡旋律性的東西南都娛樂周刊:但不能否認簽約對你來說還是有改變的。許嵩:簽約前的兩張專輯和簽約后的兩張專輯都是自己制作,從創作和制作方式上沒有太多的改變,制作團
音樂理念:中國人還是更喜歡旋律性的東西
南都娛樂周刊:但不能否認簽約對你來說還是有改變的。
許嵩:簽約前的兩張專輯和簽約后的兩張專輯都是自己制作,從創作和制作方式上沒有太多的改變,制作團隊的人都也是我自己去聯系的,做完成品給老板看一下,公司還是尊重我的整體把握。改變的在于宣傳力度。
南都娛樂周刊:你說很喜歡歐美音樂,像Babyface你就提過,你是想做那樣的音樂嗎?
目標:我不可能讓所有人耐心地聽自己的唱片
南都娛樂周刊:你最早被叫做“小周杰倫”,對你來說是高興還是煩惱?
許嵩:現在這樣叫的少一些了。我沒有刻意地要怎樣啊,別人的評價其實也無所謂。
南都娛樂周刊:坦白說,你覺得自己像他嗎?
許嵩:很早期的歌就真的像,特別是《玫瑰花的葬禮》,就是吊兒郎當地學著唱著玩,80后誰沒聽過周杰倫啊!但那個狀態是個過程,之后漸漸找到自己的感覺,也會漸漸地忘掉這些所謂的起步時候欣賞的人或風格,聽得多見得多就不會再陷入所謂模仿的套路。再說周杰倫,我覺得跟我沒什么關系了,從第二張第三張唱片開始,已經很久沒有人跟我提到過周杰倫了。
南都娛樂周刊:你在音樂上有什么目標嗎?
許嵩:就是要不斷地去寫,別人的贊美一笑而過,批評也一笑而過。比如我在出第一張唱片之前,如果大家都說你沒什么個性化,那你就放棄了,放棄了不也就放棄了,但是你堅持了,漸漸地就會找到自己,別人也就會重新認知你,當然這需要時間,但是我其實也沒有很急于要證明什么,還是那句話,自己寫歌高興就行,我就是常常提醒我做音樂不要功利心太重。我不可能讓所有人都有心思去耐心地聽自己的唱片,特別是當他本身就帶著他固有的成見來聽你的東西的時候,他就沒有心思去了解你了。
無所謂啊,沒有任何一個歌手不會有自己固有的不足,或者別人看來固有的不足,你永遠都無法逃脫被評價,而且在我看來,被誤解就是藝人工作的一部分,因為你不可能讓所有人都理解你,別人也沒有那個工夫和義務來理解你,人家只是從你身上選取他需要的東西就行了,得到了就贊美你,得不到就打倒你。
徐良、汪蘇瀧:我的作品可能就不是質疑者們的菜
關于簽約:轉入專業領域后會有壓力
南都娛樂周刊:決定簽約對你而言艱難嗎?
徐良:簽約對我來說是一個驚喜,做一個能夠讓自己更貼近夢想的決定,不用猶豫。
汪蘇瀧:我對音樂的掌控欲很強,但對于一個新人來說,很少會有唱片公司愿意放手讓你去決定整張專輯的走向。但感謝美妙音樂對我的信賴,而且這里有我非常喜歡的前輩藝人,又有非常強大的專業團隊,整個簽約過程是個非常美妙的決定。
南都娛樂周刊:變成簽約,從創作上、到宣傳推廣上談談“好處和難處”。
徐良:簽約后,有了自己的音樂團隊,在很多專業老師的幫助下可以不斷的進步,做出來的作品也比之前趨向成熟。宣傳上也會有團隊在背后支持,之前做獨立音樂人的時候幾乎沒有宣傳,所以剛開始宣傳時有一種不真實的感覺。如果硬要說有什么難處,就是在我的個人層面。在原先的非職業領域內,無論做出怎樣的作品,都有一種很強的成就感,因為周圍玩音樂的大多都是和我一樣是非職業歌手,所以作品無論給誰聽都會得到很好的評價。但是轉入專業領域后,會寫歌就變成了一件理所當然的事情,作品也會受到專業人士的檢視,會有壓力。
走紅狀態:大金曲的誕生也是可遇不可求的事
南都娛樂周刊:對于大眾而言,你缺少一首真正的大金曲。遺憾嗎?
徐良:認同,我明白自己缺少一首或是貪心一點幾首真正意義的大金曲,就像張學友、陳奕迅他們當年那樣。我想除了繼續努力學習和不斷創作外,大金曲的誕生有時也是可遇不可求的事。
南都娛樂周刊:紅,對你而言是什么呢?
徐良:我沒有特別意識到自己紅的狀態,但當你走在不同的城市聽到街上在放自己的歌,或者很多歌迷一聽前奏就會唱,這是開心的。
汪蘇瀧:紅不紅就意味著聽你音樂的人多不多吧。
關于標簽化:周杰倫畢竟影響了一個時代
南都娛樂周刊:你對“網絡歌手”這樣的頭銜怎么看?盡管你在百度、QQ音樂排行榜上名列前茅,但是,尤其樂壇或者媒體很多人對這個頭銜仍戴有色眼鏡來看,而且豆瓣的用戶可能也會質疑你。
徐良:這本來就是個全民皆網絡的時代,無論是大牌還是新人,網絡都是毋庸置疑的第一傳播平臺,所以并不排斥“網絡歌手”。至于可能會遭到豆瓣用戶的質疑,這太正常了,我的作品可能就不是他們的菜,這就是市場細分后的聽眾選擇。而媒體的態度,我想任何一位樂壇新人剛出來時,都有個被檢驗的過程。
汪蘇瀧:歌曲的風格是可以分類的,但歌手是無法分類的。每個人的音樂都是不同的,不能用同一種評價來給一批人做標簽。任何一種新生事物在初期都會受到這樣或那樣的看法,就連鄧麗君老師在開始也被人說過“靡靡之音”。
南都娛樂周刊:我相信每位歌手都不愿被人貼標簽,但的確有人會覺得你的音樂帶有周杰倫的影子,你認同嗎?
徐良:周杰倫影響了一個時代,或多或少有他音樂的影子我覺得是可能的,但這絕不是我創作的初衷和目的。其實我非常喜歡日韓音樂,平時最多聽的也是這類型的歌。
汪蘇瀧:我認真地在做我自己喜歡做的音樂,與大家分享,也樂于見到有各種不同的評價。不過我音樂里的每一個音符、每一個聲音都是我最真實的想法
以上摘自 《 元芳,你怎么看?90后互聯網音樂界 汪蘇瀧 徐良 許嵩 三分天下,這才是中國好聲音》的QQ日志
鳳凰傳奇都已進入傳唱3.0時代,流行音樂的傳播歷經了三次革命嗎?
在最近播出的一期《為歌而贊》中,鳳凰傳奇玲花以爽朗的性格與開放的態度,與大家停止了高興的交流,她不只漠然承受他人給予的“土”的標簽,自稱“農業重金屬”作風。她還說,他們這些年來其實一路是很僥幸的。
為什么僥幸呢?由于他們當初一開端以網絡歌手身份走紅,就憑《月亮之上》等歌趕上了彩鈴時期;到后來,他們又憑《最炫民族風》等歌引領了廣場舞時期;而如今來到《為歌而贊》,是由于他們也正式要擁抱盛行音樂傳播的3.0時期了,即短視頻時期。
鳳凰傳奇能否在第三個時期的征程中再次續寫傳奇呢?我們拭目以待。他們為什么要積極擁抱3.0時期呢?由于他們也感遭到了危機——就在今年,兩個月前他們推出了新專輯《聽見中國聽見你》,可是,玲花說都沒幾個人關注了。
好家伙,連鳳凰傳奇這樣的國民天團都受冷遇了,都不得不求變了,那還有哪個音樂人能無動于衷?
是的,盛行音樂的傳播進入了新的時期,在這個時期下,我們目前看到的是一片冰火兩重天的場面:
一方面是某些網絡熱歌以數億到數百億的播放量,完成了驚人的傳播效果。比方本期胡夢周&馬吟吟取得最高音符數的一首《溯》,還有去年的《少年》、今年的《星斗大海》等,都是百億級的播放量。
另一方面,卻是千千萬萬的歌曲遭到冷遇,無人聽到。據“2020華語數字音樂年度白皮書”披露,去年一年發布的華語新歌為74.8萬首。而被群眾所熟知的,可能難及萬分之一。
為什么會是這種場面?站在新的音樂傳播時期門口,我們的音樂人們到底該如何抉擇?在答復這個問題前,我們先來回憶一下華語盛行音樂的傳播渠道,大致閱歷了怎樣的革新。
傳統唱片時期
從黑膠到磁帶,再到CD,傳統唱片的主要傳播場景為電臺播放、電視播放、公共場所播放、家庭播放、隨身聽播放等。只需有一張實體唱片,就能以各種方式觀賞你喜歡的音樂。
一首新歌普通最先是經過電臺打歌,激起大家購置唱片的愿望;然后街頭巷尾的唱片店和公共休閑場所也會播放最近盛行的歌曲;假如電視上(比方春晚)能演唱某首歌曲,這種推行就更普遍更直接;然后唱片熱銷 ,歌曲就這樣傳播開來……
傳統唱片時期的最大特性,是歌曲的循環與收藏。既然買了一張唱片,肯定是不止聽一遍,也不會動不動就切歌,肯定會從頭到尾,重復屢次地聽。為什么如今上了年歲的人對老歌那么有情懷?正是由于當年聽得多了,才在腦海中烙下了深入的印記。你以為二三十年后的人,會對如今聽過的歌也有同樣的情懷嗎?不會的。
網絡免費時期
進入到21世紀以后,隨著網絡的興起,音樂開端數字化傳播,同時有了小巧便利的播放設備——MP3,更重要的是,網上下載歌曲不用花錢。
所以,那時分只需備一只MP3,在網上下載喜歡的歌曲,就能夠自在地享用音樂了。當然也能夠在線聽,但智能手機還沒提高的時分,只能在電腦上聽,還有在公共場所也仍然合適傳播。
這個時分購置實體唱片的人少了大半,傳統唱片行業遭受重創,音樂在網上傳播不受限制,又沒有收益。很多的歌手、創作人、制造人都被砸了飯碗。所以很多人隱退了,轉行了。但隨之一個新物種呈現了,就是網絡歌手。他們本人寫歌,只需有一段朗朗上口的旋律,加上淺白的歌詞,經過網上傳播,很容易火起來。如《老鼠愛大米》、《兩只蝴蝶》、《丁香花》等。
這個時期固然很難經過賣唱片賺錢,但呈現了一種新的收益方式,那就是玲花說的挪動彩鈴。聽說當年整個音樂行業大半以上的收入源于彩鈴,即便它相關于挪動的整個彩鈴收入來講只是一個零頭。
挪動數字時期
網上音樂免費下載的時期究竟過去,彩鈴也究竟過氣,智能手機與挪動互聯網提高,音樂版權日益得到注重……結果是,數字專輯和單曲成為音樂市場上主流的產品方式,用手機上的APP聽歌成為常見方式,而且這些歌很多都是要花錢才干聽的。
這樣一來,貌似音樂人又能夠經過做音樂賺錢了,但沒有這樣簡單,首先愿意花錢聽歌的人并沒有那么多,而且音樂平臺那么多,有時想聽幾首歌,還要開多個平臺的會員,又費錢又費事。其次網上海量的歌曲,真正要讓用戶聽到又談何容易?誰會掘地三尺去尋覓有沒有想聽的好歌,還不是隨意聽聽排行榜前幾位的歌曲,所以最終出圈的還是以洗腦“神曲”為主。
這個時期,其真實音樂上消費最多的,反而不是對音樂最有需求的人,而是流量歌手的粉絲,她們花錢根本不是沖著音樂去的,而是為愛豆壯排面而已。所以,人氣與銷量有了,但音樂不出圈,這是流量歌手的常態。但其別人,沒有流量,你的音樂就必定被湮沒。
在這個時期,愿意去主動收聽音樂的人曾經越來越少,大局部時分我們都是在被動收聽。而被動收聽的場景也越來越少。以前我們常用“傳遍了街頭巷尾”來形容一首歌的火爆,但如今,再火的歌都很難在街上聽到了。如今音樂的主要傳播渠道只剩下三個:一個是OST;一個是綜藝;一個是短視頻。
由于這三種被動收聽的方式都是免費的,但你要為此奉獻流量,說到底也不算免費。音樂,它曾經淪為了影視作品的一個配飾,淪為了綜藝節目的一個工具,淪為了短視頻的一個隸屬品……總之這是一個流量的時期,音樂是為流量效勞的。
同時,音樂在絕大局部歌手身上,也不再是創收的手腕,以至是虧錢的中央,做音樂只是為了維持藝人身份,然后經過綜藝或商演等其他方式去賺錢。
OST畢竟有限,而且傳播好不好還得取決于影視作品能不能火;綜藝節目也很少唱新歌,而翻唱老歌還常有版權風險,
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