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02 泡面直播帶貨稿子500字(20220327聽書筆記:李誕脫口秀工作手冊)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-29 03:38:43【】6人已围观
简介,就是你得不停工作,不停磨礪,不停學習。當你能調動起自己的全部人生,為創作提供養分的時候,你所追求的風格,或許就會自動浮現。因為,你的風格,就是你的人生。第二部分好,剛才我們說的是,在李誕看來,脫口秀
第二部分
好,剛才我們說的是,在李誕看來,脫口秀是一份工作,一份需要把真誠放在第一位的工作,一份需要調動全部人生來為創作提供養分的工作。
接下來,我們再來說說,具體的脫口秀創作方法。在這部分的解讀里,你可能不太會聽到脫口秀段子,因為專業演員的段子是不能隨便傳播的,咱們得尊重版權。
我們從一個最基本的實操講起,那就是,請寫逐字稿。意思就是,把你將來要在臺上說的話,逐字都寫下來,背下來。這是李誕對所有那些,需要把寫在紙上的內容公開講出來,或者演出來的人的忠告。
對于脫口秀演員來說,一段五分鐘的表演,落到紙面上是一千字左右,把稿子摳得精細一點還是挺有必要的。那么,如果是一小時、兩小時,甚至更長時間的講話,還有必要逐個字地寫出來嗎?
答案是,很有必要。
這里我補充一個八卦。在我們得到內部,有一條所有人都要遵守的原則,那就是,凡上臺,必寫逐字稿。不管是十幾分鐘的直播帶貨、三十分鐘的聽書秀、一個多小時的啟發俱樂部,還是整整4個小時的跨年演講,統統都不例外。
在這件事上,我們跟李誕的觀點是一致的。寫逐字稿,不僅是為了建立自信,降低面對觀眾的緊張感,或者避免自己講“嗯”“然后”“那個”這些零碎話,更是因為,你在寫逐字稿的時候,其實就是在預演自己的表演。你需要想象著自己站在臺上的情境,把你要說的話,要加的動作,要遵循的節奏,都寫下來。
李誕在書里提到一件有意思的事,那就是,他在看自己公司的脫口秀演員們的逐字稿的時候,發現每個人的稿子長得都不太一樣。
比如,脫口秀演員呼蘭,他的原稿是沒有逗號的,而且幾乎沒有什么分段;稿子拿過來,滿眼全是字,糊成一片。但是,這樣的逐字稿,恰恰就很符合呼蘭在臺上的風格。有些朋友可能知道,呼蘭在表演的時候,語速很快,話跟話之間不怎么留氣口;有人評價他是吸一大口氣然后撐五分鐘,還有人說,真擔心呼蘭中間一口氣沒喘上來,背過去了。所以,呼蘭沒有逗號的原稿,跟他沒有氣口的表演,在風格上是完全一致的。
還有一個脫口秀演員,Rock,他的表演風格跟呼蘭很不一樣,他的表情是淡淡的,節奏是緩慢的,一句話講完要頓一下,一個包袱出來要停幾秒。而他的稿子,也幾乎是呼蘭的反面:稿子的排版像詩一樣,一句話說完,直接切到下一行;短的話,六七個字就可以是一行。這也比較真實地還原了他在臺上的情境。
那么,如果是比脫口秀更長的稿子呢?這里,我跟你分享一個方法,是羅胖在給我們做內容培訓的時候重點強調過的,那就是,用好標點符號。
比如,如果你的稿子是要當著觀眾的面去講,或者是要轉化為音頻、視頻的,那就一定要多用逗號。因為在這些場景里,你講的所有話最好都是短句、簡單句,而不是長句、復句,這樣別人聽著才舒服、才好消化。而逗號不僅能起到拆解長句的作用,還能作為停頓提示,幫你找到自己的講話節奏。
還有,你所有的標點和分段,都要盡可能地用得準確。這并不是在強調寫作規范性,而是為了讓你通過每個標點、分段,就能知道在錄音或者直播的時候,在各個地方該用什么樣的語氣、節奏。
說回寫逐字稿這件事。你會發現,它并不是一件你經驗夠了、講得多了就不用去做了的事。你看,即使是有過這么多舞臺經驗的李誕、羅胖,還是都會在每次上臺之前,老老實實地把逐字稿敲出來,老老實實地去琢磨稿子里的每一個標點。
因為,就像李誕說的,大部分現場表演,追求的只能是高度控制下的失控。這里面,高度控制是第一位的,你的語言、節奏、動作,都要提前經過設計;在這個基礎上,可以根據當時的氣氛,有一些臨場發揮。個別的發揮可能會觸發很好的現場效果,但支撐你表演的最根本的東西,還是那張你反復預演過的逐字稿。這個原則,在很多涉及公開講演的場景里,都是適用的。
好,下面再來說說,怎么設計一篇稿子的整體節奏。李誕在書里強調的一個方法是,先同步,再引領,然后無限循環。大致意思就是,先要通過講故事、拋問題等方式,讓觀眾在心理上跟你站到一頭兒,這樣之后再引領,也就是突破觀眾原有的預期——這個時候包袱就出來了,然后再馬上進入下一輪的同步和引領。一篇稿子就是這個過程的多次循環。
如果你仔細觀察的話,會發現很多脫口秀演員的稿子都是遵循這個模式的。比如,就看《脫口秀大會》第四季吧,有一位新晉選手鳥鳥,在她的稿子里出現次數比較多的,是當下人們經常提到的“社交恐懼”、“容貌焦慮”等問題;還有,擅長表演的豆豆,全方位還原了自己在10元理發店的經歷;老將程璐,在幾場表演里把模仿領導講話的風格貫徹到底……這些都是為了引發觀眾共鳴,完成同步。
更不用說冠軍周奇墨了。他講的本身就是“觀察喜劇”,創作素材都來自日常生活里的觀察,這就很容易完成跟觀眾的同步。不過,人人都熟悉的事兒,演員得找出意想不到的笑點,再細膩地呈現出來,這就是“引領”。
在這里,我還要補充幾句。“先同步再引領”,并不是脫口秀創作獨有的方法。這個說法本身就是李誕從一本講說服力的書上看到的;教育學當中也有類似的理論,是說在教小孩新知識的時候,要先聊那些他本來就知道的東西,再一點一點地加上新內容。
還有,如果你去分析得到上的內容產品的話,會發現其中很多也是遵循“先同步,再引領,然后無限循環”這個模式的,因為這個模式能牢牢抓住聽眾的注意力。
那“無限循環”又是什么呢?用羅胖的話說就是“此地不宜久留”。比如,故事里的一個疑點解釋完了,馬上提出下一個疑點;一個困境解決完了,馬上又出現新的困境……這樣能讓對方不自覺地,一直跟著你走。
我自己以前在面試的時候,也用過這個方法。比如在講自己組織大型活動的經歷的時候,不要光陳述成果,而是要重點講過程中遇到的難題,而且要一個一個地說。比如,先強調經費不足的問題,然后講自己是怎么解決的;講完立刻拋出下一個難題——報名人數不夠;等到把人都動員過來了,請來的嘉賓又臨時有事不來了……就這樣,在講自己是怎么解決一個個困境的過程中,對方不僅能了解到你各方面的能力,而且會聽得很投入,對你的印象也會更深刻。
好,接下來,咱們還是回歸到脫口秀這個場景。看一看,在脫口秀里,“先同步,再引領,然后無限循環”的這條路徑,最后是通往哪里的。
喜歡看電影的朋友應該聽說過一個概念,叫“人物弧光”,弧度的弧,光彩的光。說的是,主角從電影開頭,經過發展,最后到達結尾,這個過程中,他一定會發生改變、實現一定程度的成長。“人物弧光”之所以在電影中不可或缺,是因為它賦予了一個故事“價值感”。因為,如果你的故事有值得講述的價值,那它就需要展現出對人的影響——不僅包括角色,也包括觀眾。
而李誕認為,對于脫口秀來說,也是這樣的。脫口秀演員需要用電影主角的標準,來要求身處短作品中的自己。這就意味著,你需要在舞臺上當眾成長。這里說的成長,可以是你理解了你無知的爸爸,戲弄了你愚笨的老板,或者走出了失戀陰影,等等。也可能是,雖然你沒有解決任何問題,但是,你通過這五分鐘讓觀眾知道,你最后實現了跟自己的和解——這也是一種成長,這是智慧的成長,這種成長在脫口秀舞臺上非常常見。觀眾看到了你的成長,就會理解你,而且會跟著你一起成長。這就是作品的魅力。
好,到這里我們說了,脫口秀演員登臺之前,需要寫逐字稿,稿子的節奏設計是“先同步,再引領,然后無限循環”,還有,整篇稿子下來,你要讓觀眾看到你的成長。那么,等到稿子完成了,也預演過了,接下來就是登臺了。
有些理論認為,在表演脫口秀的時候,演員與觀眾的關系是最重要的,要去感受現場氣氛,跟住氣氛。
李誕認為,這種話雖然沒錯,但是并不具備實操價值,甚至可能是有害的。因為,如果過度關注現場氣氛,你在臺上很容易不知所措。一旦感覺場子冷了,你可能就會慌,會磕巴,甚至會開始瘋狂互動、加舊包袱、講黃段子,就像溺水的人在撲騰。
那正確的表演姿勢是什么呢?李誕在書里反復強調:脫口秀表演的本質,就是還原你寫稿時想象的情境。你在寫稿的時候,就應該讓觀眾也成為你想象的一部分;等上了臺,就按照準備好的演。包袱不響怎么辦?還是按你的逐字稿講完,大大方方地下來。不要刻意加動作去討好觀眾,因為這樣就算觀眾笑了,也只是無意義的成功。而如果能夠通過一次冷場,分析出自己在創作或表演方面的欠缺,調整自己寫稿時的想象,這樣即使失敗,也是有意義的失敗。
這背后的原因在于,一個脫口秀演員,上臺操練的目的并不是伺候好某一場的觀眾,而是要成為更強的脫口秀演員。不是你能討好的人越多,你的觀眾就越多;而是你的創作能力越強,專門來看你的觀眾就越多。在你不斷操練自己的過程中,逗笑觀眾只是副產品,就像名利也是副產品。你每天睡前要問自己的只有一件事:你今天有沒有獲得了一點昨天沒有的東西?這是查理·芒格的建議。李誕發現,他身邊很多優秀的人一直就是這么做的。他還感慨說:其實心靈雞湯很多說的都是對的,人們管它們叫雞湯,只是因為很少有人去實踐。
結語
好,今天,我們主要聊了李誕對于脫口秀這份工作的看法,還有一些具體的脫口秀創作技巧。在這本書的附錄部分,還有李誕針對這本書接受的一些訪談。感興趣的話,歡迎你點開文稿末尾的電子書,進行拓展閱讀。
在今天結束之前,我還想跟你聊聊,在這本書里,讓我感觸比較深的一個問題,那就是,怎么樣提升自己的創作能力。
李誕說,他看過一個乒乓球國家隊的訓練視頻,當時,教練劉國梁不停地快速發球,隊員張繼科不停地接球。訓練結束后,滿頭大汗的劉國梁扶著乒乓球臺,有點結巴地說,“這個量,就夠了。”
李誕說,他時常想起劉國梁說出這句話的時候,那種平靜的神態。他的平靜里,藏著巨大的驕傲。這種驕傲是經過日復一日的投入,一點點積淀出來的。而每一個創作者,在抱怨自己靈感枯竭的時候,都應該想起這句話,然后問問自己:你寫的量,夠了嗎?
作為一名聽書作者,我在看到這里的時候,也很有感觸。前段時間,得到聽書的負責人李南南,問了我們一個問題:
你覺得,隨著年齡的增長,你的能力是以什么樣的方式在增長的?
很多人會覺得,年紀大了,能力應該自然就提高了。其實不是這樣的,除了少數天賦極高的人以外,大多數人,在40歲出頭時,會感覺自己碰到了能力的上限。也就是說,你會發現,你好像很難超越曾經的巔峰水平了。
那么,這是不是意味著,過了40歲就沒有進步空間了呢?
并不是。雖然隨著年齡增長,你的能力上限不會提高,但是,你的能力下限會一直提高。也就是說,如果你的巔峰水平是95分,那么四十多歲之后,雖然你可能很難再超過曾經的95分了,但是,你會變得越來越穩。即使發揮再差,也不會低過80分。說白了,你的人生區間,變得更優秀了。這是一種更扎實的優勢。
那么,既然能力增長的終極圖景,是穩定性的增長,而不是上限的增長,那我們該怎么鍛煉自己的能力呢?
其實,就是一句話,不要憋大招,要玩命地訓練,要快速地生產,要持續地產出。
李誕在這本書里,也說了類似的話。他說:想提升能力,沒有其他捷徑,只有不停地去練——別離開戰場,別離開戰友,別離開敵人。
我把這句話送給你,也送給我自己。希望,我們都能扎根在人生的戰場,通過不斷地訓練,為自己打磨出一個,更加優秀的人生區間。
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