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03 上海外灘藝術中心平面圖(上海城隍廟的介紹)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-13 11:38:21【】6人已围观
简介掛牌五星級涉外飯店。浦江飯店原名禮查飯店,始建于1846年(清,道光二十六年),是中國第一家西商飯店。飯店坐落于上海著名地標外白渡橋東側,占地面積4580平方米,總建筑面積16563平方米。現有各類客
浦江飯店原名禮查飯店,始建于1846年(清,道光二十六年),是中國第一家西商飯店。飯店坐落于上海著名地標外白渡橋東側,占地面積4580平方米,總建筑面積16563平方米。現有各類客房134間,餐位400個。
一九零七年(清 · 光緒三十三年),擴建為具有新古典主義維多利亞巴洛克式建筑,其建筑大體可分為黃浦路樓、金山路樓、大名路樓、中樓和交易大廳五大部分,五大部分在建筑結構上連成一體,并保持了原有的建筑風格,它是當時上海最豪華的西商飯店,也是中國及遠東最著名的飯店之一。雖經歷了一百五十多年的歷史變遷,但仍然保持著其原有的建筑風貌和歷史痕跡。她猶如一幢歷史豐碑昂然屹立,疊影出上海變遷的縮影。
怎樣進行多層次分析?
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基地同城市道路的關系及其位置對建筑相應的要求。基地同城市道路的關系有三種:
1 、基地面臨交*路口。要求建筑具有一定標志性,并有一定面積的綠化和休息空間。
2 、基地面臨主要道路。立面處理最為重要,可入口,停車,但在城市主干道上不宜開入口和停車場,因為會降低車輛行駛速度。
3 、基地面臨次要道路。立面處理可稍簡化,適合入口停車并宜退讓紅線較大距離,以使對行人不會造成太大的壓力。
4 、基地面對著道路。建筑適宜有一定的層次感,通常使用的手段是在建筑上開口。
5 、道路需要疏浚。當道路轉折角度過大,視線不便時,需考慮使一部分基地作為舒緩道路的過渡部分,有適當面積的鋪地及不遮擋視線的綠化,以滿足人行交通。
建筑與周邊舊有建筑的關系。
1 、建筑同周圍建筑圍合成庭院。
2 、建筑遮擋舊有建筑。
3、 透過建筑能看到舊有建筑。
4 、建筑同舊有建筑在高度上或形式處理上的統一或對比。
停車場的設置。
停車場一般應位于城市次要道路邊上或L型道路的交*端口。
快速建筑設計的設計過程:內部功能分析和外部環境分析。
內部功能分析
1、功能組成;動靜,公私分類;面積方塊圖;空間的特殊需要;門廳,樓梯間,衛生間的大小,數量,位置;注意是否有面積過大的房間。
2 、根據建筑密度和基地面積估算出一層面積和層數,并在總平面圖上確定建筑的主次入口,停車位置和基本流線,并按比例畫出建筑的基本布局。
3、功能流線圖。
4、層高和結構形式,柱網布局。
外部環境分析
1、城規要求:建筑密度50%,容積率,高度控制,綠化率,入口要求,消防疏散要求,日照間距。
2、地形地貌分析。
平整地形建筑布局可適當靈活扭曲,復雜地形建筑布局宜完整簡潔。
十字路口或缺角地形中建筑處理宜為鋸齒型或弧型,城市邊角料地形中不宜多實際功能。
坡地地貌依據其起坡角度的大小,可采取全埋,半埋,架空等不同的處理方式;建筑與等高線一般有平行和垂直兩種關系;根據落差的大小可選擇跌落半層,一層;落差應結合停車場等功能進行有效利用。
臨水地貌應注意兩點原則:建筑平面舒展,立面輕盈;建筑可適當延伸至水面并與水面產生關系。
3、基地周邊環境景觀,視線,噪聲分析。
4、基地周邊原有建筑物的高度,布局,立面及屋頂形式 。
5、基地內部原有綠化,遺址等要素分析。
6、基地所在地的氣候和風土傳統。
建筑造型分析
1、辦公樓與旅館立面處理外窗較為規律化,可通過窗的設計和突出局部構架使構圖活躍。
2、博物館,展覽館類建筑主要依*天窗采光,故外立面較實,可通過對天窗造型;運用片墻,構架;墻體內陷做洞口處理;具厚重感的體塊咬合;墻面突出片墻或凹進做側窗;墻面做影壁;建筑與水結合等手法進行活躍化。
博物館,展覽館的用窗常用形式主要有天窗,高窗,側窗,局部有高角窗處理,由于功能的文化性需要,經常有局部與大片玻璃幕墻對比的運用。
3 、綜合體建筑的處理沒有固定原則,依據氣候,位置,功能的不同可運用墻體,虛構架,廊道,窗等建筑元素進行活躍。
常見問題:
1 、平面中易忘指北針,剖切符號,主次入口,室內外不同地平的標高,房間名稱,樓梯指針,
消防樓梯,室外臺階,通高線,上層懸挑的投影虛線,在2層以上平面中若能看見屋頂,要將屋頂打格同室內空間區分開來。有要求時需進行無障礙設計和電梯設計以及停車位設計,室外地磚一般到1500X1500左右。
2 、剖面中易忘畫女兒墻,室內外高差,標高,梁線,不宜畫陰影和材質表現,可畫人表達尺度。
3、總平面中易忘指北針,主入口標識和標層數,宜打陰影,并應與平面圖方向一致。(避免理解混亂)
4 、立面處理形式感應較強,多用虛實對比,突出的片墻和框架,隔柵,遮光板,百葉窗以及各式的窗(橫豎條窗,大小點窗,方窗圓窗,側窗,天窗,高窗,玻璃幕)雨蓬等突出。光影關系應強烈,適當輔以綠化,時間充裕時應將建筑外輪廓線加粗,并畫出材質(木,磚,石,涂料,鋁板,玻璃,混凝土等)
5 、2000M2以下的建筑樓梯間一般不多于4個(特殊需要除外),衛生間不多于3個,樓梯間和衛生間合并設置時位于入口或建筑端部,位于入口時宜與人流進入方向一致,盡量不使樓梯中間平臺正對大廳和入口。(視覺效果差)分開設置時常位于主體功能之間,形體上可做凹進處理。
6 、建筑形體布局常用的有一字型,L字型,T字型,十字型,工字型,王字型。設計時按功能靈活使用,比如工字型的一邊可扭轉或改變形狀。
7 、流線宜簡潔通暢,景觀豐富。
8 、透視圖畸變不宜過大造成變形。透視圖背景是天故比軸側圖方便繪制。
9 、樓梯間一般3M X 6M左右,衛生間(男女合計)6M X 6M左右,蹲位900X1100,應至少配有公共盥洗室。
10 、單間面積較大時,需考慮獨置或置頂以及疏散。
建筑設計手法筆記
建筑設計手法
手法的涵義:建筑形象的構圖、建筑形象的氣質、以及通過什么方法達到形態的和諧性,手法比技巧抽象和有情趣,它貫穿于立意構思到細部處理。
建筑設計手法的基本內容:立意性手法:通過什么素材和手法,表現什么意境和思想。解決心理需求、情態和審美的內涵。如空間的緩沖處理、空間的延伸作用、形態的人情味。布局性手法:將意具體化,把形式轉化為形象。如將建筑語言化、符號化,產生眾所周知的共識性符號,然后納入自己的作品中,門窗、檐部、欄桿、踏步等。〔把朦朧、抽象的想法落實到具體的建筑形象,首先要善于思考,即形象思維,或稱視覺思維,心目中的建筑形象,既包括歷史和現實的,也包括自己萌發出來的形象。〕單體處理手法:布局完成后要研究具體形象的細節安排,如門窗要考慮比例、高低、大小、前后、明暗、色調,材質。細部處理手法:細部即細小處、局部,室內裝飾視距近、對象具體,細部很重要,尤其材質、色澤、轉折、過渡、收頭更為重要。
建筑造型設計手法實例:古希臘波賽頓神廟(正三角形的穩定)。日本京都人臉住宅(明喻)。美國紐約利華大廈(垂直與水平裙房的比例、高層下端內縮收頭、高層頂端的收頭)。美國科羅拉多州空軍士官學院教堂(尖三角隱喻飛機,群體的秩序感、韻律感)。蘇州拙政院香洲(仿船坊,由平臺、廊亭、外廊、內廳組成,整體比例確當、既分又合、虛實-全虛、半虛、實-處理有序、高低錯落)。
幾何分析
把建筑抽象為最簡單的基本形體,研究其形式關系,這就是幾何分析法。是一種從大處著眼的方法。
黃金分割:直角三角形直角邊比2/1,以短邊長截鈄邊,鈄邊剩下長度截長直角邊,交點兩側比為黃金比。此比構成的矩形最和諧。
古典主義三段式:檐部、柱廊、基座之比為1/3/2。
幾何分析實例:北京故宮太和殿(等邊三角形的下半部疊兩個圓形)。美國芝加哥西爾斯大廈(九宮母題,漸次減少方柱體)。美國華盛頓國家美術館(位于國會前廣場三角地,貝聿銘大膽把它安排成兩個平面為三角形的建筑,用塊體的切割、挖補、移位的手法設計立面。
建筑形象的輪廓線:上海外灘建筑群、巴黎埃菲爾鐵塔、阿爾及爾英雄紀念碑、北京人民英雄紀念碑、西安小雁塔、印度泰姬陵,都是拋物線、圓尖頂外隱含圓尖線。
建筑的軸線
中軸線或視覺重心線。把握軸線是很有用的設計手法。
對稱軸線:特征是莊重、雄偉、空間方向明確,有規則。性質1:左右物對于對稱軸線的對稱性越強,軸向強度越強。性質2:限定物的自對稱性越強,軸向強度反而減弱。
非對稱軸線:一般與建筑形象的重心相一致。
軸線的暗示:1、用功能性的墻體、坡道。2、用形的有序排列,如柱列、窗。3、線型連續的點列。4、墻面漏窗。5、形的軸向暗示。
軸線的轉折手法:軸線的交叉、轉折、過渡較難。處理方法為1、作暗示性的飾物,起指路標作用。2、加強主要軸線的強度。比如說作起首處理。
軸線的起訖及收頭:上海魯迅公園魯迅墓建筑,墓碑形似終端,但實際軸線未終了,應在墓碑后處理過渡物,如用松林,正如天王殿,正面是彌勒,后面是韋馱,就避免了造成軸線終結。
建筑的虛實處理
虛和實即物質實體和空間,墻、屋頂、地面實,廊、庭院、門窗虛。虛又可以引伸到實墻的凹面,因為凹面增加了陰影和空間,而實又可以引伸到凸面。
建筑立面的虛實法則 左右的虛實法則是對稱性的,左虛右實和左實右虛等價。分幾種節奏關系:大虛大實、小虛小實,以實為主和以虛為主都可以。隨機的、似對稱非對稱的較難把握。上下關系的虛實是不等價的。一般說,上下的虛實可以用三段式來處理。羅馬斗獸場,三層虛的連續拱圈上是一層實墻,顯得有一定視覺重量,立面形象完整,券間墻都作倚柱,其凹凸和陰影的作用,也增加了形象的虛的成分。某體育館頂有一個寬大的尾蓋,把原來外面的空間放在里外之間,增加了層次。
空間和實體的關系 1、空間為虛,實體為實,虛因實而生,實之目的是虛。2、構成空間的實體,因其大小、位置、形狀、質地等不同,會產生不同的構成空間的視覺能量。3、空間之應用,必須用實體來限定和表達。實例:上海教育會堂中庭空間,用水池切入,實樓梯聯系上下,玻璃引入街景。中國園林一般一面緊,一面松。上海商城入口,既封閉,又通透。杭州西湖小瀛洲水中有島,島中有水,虛中有實,實中有虛。
建筑群的虛實分析 北京的傳統民居是組織了外實內虛的空間。現代居住區將密集的住宅做成開放式,然后與公園相鄰,空間結構是公園(公共空間)-中庭(半公共空間)-小路(半私密空間)-住宅(私密空間)。蘇州網師園東部為多進式布局的居住性建筑,中軸線規劃,密集,中部為園林主體,水池形成大空間,為了增加層次,將水池東南角和西北角做成港灣形式,以小橋分割,西部以一墻之隔引向建筑,墻下一廊,引入的院子以池水和建筑收頭。杭州玉泉以兩個觀魚池為中心,組織起兩個院落,以景區之空始到建筑之實,又到魚池之空結束。西泠印社把山頂空間圍起來,但圍而不閉,宜于遠眺,疏密有致。
建筑的層次
層次與造型 [距離的遠近不同產生景物的層次,沒有層次,景物一覽無余,也就沒有情趣了。歐陽修蝶戀花寫道,庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕
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