03 幼兒園小班買粉絲文章素材(出口成章怎么進入考場)

歷都是不同的，這就是我們最大的亮點和個人魅力，所以一定要在答案中體現出來。

我在面試時有這樣一道面試題：現在很多高學歷的人到偏遠山區工作，有人認為這是一種浪費，你怎么看？

各位考官，當我聽到這道題時，其實內心是非常有感觸的。因為我大學時就有一位好朋友就是到偏遠山區成為了一名公務員，的確有許多人對他的這種做法不理解。

自身的經歷看起來范圍很小，但其實不單單包括我們自身親歷過的，也包括我們所見所聞的。比如有題目提到"校園安全”，我們就可以結合最近的幼兒園虐童事件來進行分析。

最后再來分享一下我的面試過程。

供大家參考。入場時，我上一位出來沒關門，引導員就直接讓我進去，沒有敲門的環節，現場狀況有點小混亂，我也有點小懵，還以為是到了待考室，但是發現里面坐著的人年紀都挺大的，還有記分員的牌子，才反應過來自己已經進了考場

我當即走到座位旁，增大問候的音量，幫助考官收心，將考場拉回到面試的狀態，然后開始做答，所以遇到類似的情況，大家要能及時應變。

答題時，要注意觀察考官反應，比如我答第二道組織計劃題時，在說到制定方案時，我能感覺到每個考官臉上傳遞出來的不耐煩，很細微，說明前面的人都在說，再加上我是11點過面的，我當機立斷轉變思路，用突出重點的答法而后能感覺到考官狀態好了很多，答到一些可能是亮點的地方在用筆記錄。

答完題后，考官在打分沒有看我，我就站起來致意離場了，保證流程的完整性也很重要。其實，考場上有很多不確定性，我們能把握的就是做好自己能做的，隨機應變，去帶動考官，換句話說，你能把考官拉回面試現場關注你，這就是你能力的體現。

面試是需要練的，而且是大量的練，不比你筆試少付出，所以希望有些人覺得自己挺自信，平時能侃侃而談的也一定要重視，結構化面試不是私企面試，你的個人魅力在答案里，你的答案沒條理，沒深度，偏題，再有多少魅力值都是沒用的，最后加油吧

周奇墨：溫水煮青蛙

文｜ 謝夢遙

喜劇舞臺傳統而言，是外向型人格者統治的世界——也許不是真的但至少看起來如此，那里站的大多數是不害羞、放得開、能量充沛的人。脫口秀（stand-up 買粉絲edy，即單口喜劇）的獨特之處在于，為那些原本可能的少數派——內向型人格者打開了新的機會。周奇墨就是個內向的人。

在綜藝節目《脫口秀大會》第三季的選手內投環節中，周奇墨排行第一，這意味著他得到了行業的普遍認可。但誰是周奇墨？這大概是很多人剛看這個節目時的疑問。

作為北京單立人喜劇簽約演員，早在2017年，周奇墨就拿下中國脫口秀喜劇節與愛奇藝脫口秀大賽的雙料冠軍。他的職業發展似乎就像是他的性格一樣，沉穩、平緩。當越來越多的脫口秀演員通過線上綜藝進入大眾視野，他主要在線下小劇場與開放麥積累著口碑。直到這一次登上節目。

某種程度上，《脫口秀大會》需要這樣一個OG人設，就像歐陽靖之于說唱綜藝。他必須深耕這個藝術已久，他必須帶著高期待的光環，他也必須成為一個原有卡司之外的挑戰者。對于周奇墨來說，名次、觀眾評價甚至內容表達的選擇，都不是他能掌控的，我能保證的是我怎么演。

周奇墨舞臺風格屬于慢熱，但在他娓娓道來的講述里，常常有一些犀利、刁鉆的思索。他是最早在中國脫口秀圈子里講起長故事的人，他把那些看似毫無喜劇色彩的沉重經歷——小學時遭受校園霸凌、住出租屋煤氣中毒事件、北漂獨居的內心孤獨，都融進了脫口秀里。他的段子冒犯性很低，但他懂得如何用技巧表達嘲諷，他曾在線下講過假設自己死后上天堂歷經的重重手續，實際指向官僚主義。

他有著極高的自我追求。他經常有一些梗把我們逗得不行了，他說這個打算不講了。我們說你瘋了吧，他就說，這個梗感覺就是為了好笑而寫的梗，他不是要真的表達個啥觀點。單立人喜劇演員劉旸（教主）告訴《人物》，這個底層的邏輯會決定我們的創作的不同吧。

以下為周奇墨自述。

周奇墨在《脫口秀大會》 圖源脫口秀大會微博

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原來的世界感覺是黑白的。我早早自殺也是有可能的，太沒勁了，活著為什么，不知道人生的意義在哪兒。抑郁、苦悶。那時候真的需要有一些東西把我從生活中解救出來。這個問題現在解決了。

講脫口秀是一個巨大的轉折，我的人生從此有了色彩。

我從小就慢慢變成一個敏感、內向的人。幼兒園、小學和初中三個階段都有轉學或者中途換城市的經歷，總要見新人，新的朋友，之前的朋友有的時候就斷掉了。轉學經常面對一群陌生的人，慢慢就放不開了，會收斂。

這個性格會自我否定，覺得自己怎么會這樣，有些東西你是渴望、羨慕的，但是你得不到，就會勸自己，我不是那樣的人。比如從小很羨慕別人過生日能來一大幫朋友，自己過生日就沒有小朋友來。朋友少，或者說大家在一起聚的時候你搭不上話，慢慢地就習慣了。

大三、大四期間吧，我的內向已經有一點病態。我有一陣就哭，想起一些什么事，給家里打電話。我宿舍一個哥們平時跟我關系很好，他說咱倆去哪個公園逛一逛。我說我不想去，其實我心里特別想離開那個小房間，外面春光明媚，但我不知道為啥，我就不想出這個屋子，說我可能不想去外面散心，感覺如果你承認了，就是否定了自己。

后來我在一個英語培訓機構當老師。我在工作里也非常內向。只有跟學生聊天的時候能放松下來，平時整個人緊繃繃的。

當時以教小班為主，基本上看氣氛沉重了就現場調侃一下，有的學生不愿意開玩笑，我也不開玩笑，一板一眼給他們講。后來造成我的兩撥學生底下認識，那個說，我特別喜歡上周奇墨的課。兩個人就會對我的評價出現巨大的反差。啊，你說的是那個周奇墨嗎，上課多沒勁啊。

每天講課，感覺自己是個工具一樣，我是一輩子講課嗎，我以后能干啥啊，你不知道以后要干啥。

我覺得我的生活被我的內向給箍住了，那個東西（脫口秀）是我的唯一的出口。我有什么想講的我就往外講，這個口子慢慢在變大。脫口秀挺適合內向的人。我感覺有些話是想說的，有些狀態是想達到的，那你在生活中沒有辦法，打不開，所以就選擇一個舞臺表演的形式，沒有人干擾你，沒有人打斷你。

那種外放很安全，跟你平時社交用的能量是不一樣的，它是一種沒有具體目標的社交。我不針對某個具體的人聊天，我不用他給我一來一回地對話，我就是讓他可以順著我的思路來，被我的段子所影響。演完，我和觀眾一拍即散。你回你的家，我回我的家，那個時候是很釋放的。平時社交不一樣，我們要先想話題，我還得察言觀色。

我挺喜歡跟演員在一起待著，因為大家都挺單純，聊的事也不 社會 ，瞎侃，瞎聊，開玩笑都懂，笑點一致。我比較被動，很少主動叫別人出來聚一聚，我總有一種順其自然的心理。對于生活也是，對于交友也是。

周奇墨和演員在線下聊天會 圖源單立人微博

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我2015年接觸脫口秀，那時候開放麥沒有現在這么多，一周一兩次吧，基本報都能上，一年后決定全職來做。

我這個人還是精神世界比較純粹一點，就覺得我如果不做全職，我對不起我自己，我怕死了的時候特后悔。我也是心比較大那種人，船到橋頭自然直，先把自己逼到絕境。家里人不這么想，一些演員也不這么想，一定是給自己找到后路了，明年怎么辦，我沒有收入啊，我還有房租啊。那些我都不考慮，我只要比如說下兩個月還能活下去，我就盡量去做。

做全職以后，我比以前快樂了，我不用再憂慮那些所謂工作上的事兒了。整個人的心態會進入到一種相對平穩的狀態，定期會有點波動，會有點低沉。有一陣真的特別孤獨，又寫不出段子，后來一想，不如把孤獨寫成段子。

持續一段時間以后沒錢，做了點編劇的活兒。后來編劇的焦慮感勝過了對生活的焦慮感，我就寧肯我先挺挺看，沒有辦法我再去做。

全職演員如果不做編劇，掙的就是演出費。基本入不敷出。好的時候（每月）幾千塊錢，偶爾能過萬，疫情期間，那就沒有錢。當我沒有收入的時候，多花任何一筆錢我會覺得很煩心。過年回家得給我爸錢，就很心疼。

但是他也不知道，他覺得你在北京掙著錢，那你給我些錢也沒啥。這種瞞倒不太費勁，費勁的是，他比你更關心這個行業的進展，他更關心你啥時候能所謂的出頭。但你知道沒有那么簡單，他對你會有這種無形的壓力。比如我那陣就說，最近忙啥，沒什么，主要就是演出。過一陣打電話，最近干啥呢，我說最近還是演出。打幾次他會覺得你的生活怎么一點起色都沒有。每次打電話比較難的就是這一點，我怎么能跟他說一些我生活中不一樣的地方。

有的時候，我們會有一些項目，可能還挺好，你會跟他透露一點，就是想讓他開心一點，對我的事業有點盼頭。但有的時候很多東西都是黃了，沒了，最后反而給他造成失望，感覺你是不是在騙我。后來我就不跟他說了。

圖源脫口秀大會官微

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最開始講純笑話，是編的一些東西，上來講我有多丑，我的臉像麻將刻出來一個九餅，大夫給我媽做CT，我媽說男孩女孩，大夫說好像是一個腔腸動物……特別爛（的梗）。

那個時候沒有任何教材，大家也不知道怎么講。有人跟我提過，國外有一本書叫《喜劇圣經》，這本書告訴你怎么講脫口秀，感覺那個東西就像喜劇的《九陰真經》一樣。我記得有一個演員還去書店買，結果買錯了，因為那個書國內不出版。后來我在網上找到了一個電子版的PDF，看完以后覺得原來段子是這么講的，前提是這么出來的，確實是豁然開朗。

我開始很認真地正兒八經地寫觀察式的段子。所謂的觀察就是這個好奇怪，那個好奇怪，電視劇這么演很奇怪吧，地鐵里播報很奇怪吧，廣告很奇怪吧，是這種段子。《喜劇圣經》里面列舉了四種常用的觀察世界的態度，這是其中一種態度。那時候只是覺得這個東西好寫，比較短，讓你容易發掘出來一些荒謬的地方。

我之后經歷了一次風格轉型。那個時候石老板（單立人喜劇創始人）在上海功夫俱樂部開專場，我來給他開場。我開場開得一般，所以覺得有一點失落。失落也不是說單純這一場演出，那一時期創作也陷入瓶頸，因為那個東西并不十分是我想說的。大家覺得這東西有意思，但是有的東西細枝末節，其實不太值得一說。所以演了以后，我、石老板，還有一個演員叫子龍，坐著聊天。子龍說，你有沒有覺得你這個段子啊，態度都是一樣的，你那個出發點都是什么什么事很怪。

經他這么一說，我躺在床上我就反思，我自始至終就是這一個角度。一語驚醒夢中人。

這個促使我重新去讀了一下《喜劇圣經》，二次讀感覺不太一樣。你既然說我的態度只有奇怪，那我就找一找剩下那三個態度的段子是什么樣子，能不能從其他的態度里去創作。當我再一翻，我發現最吸引我的已經不是那幾個態度了，最吸引我的是（書中）那句話，喜劇是挖掘你內心最深處的東西。你有什么最最真實的想法，那個想法是你在平時生活中說出來，別人會覺得你不是一個正常人，你非常膽怯跟別人說出來的東西，最讓你感到痛苦、難過的一些事情。

哇，這個好好，可以寫這種東西嗎？當時我就想，對于我來說什么是比較難以啟齒的。還是自己小時候那些經歷，父母離婚，從小不在父母身邊，送到姑姑家，我爸是怎么一年跟我見一次，我怎么害怕跟他見面，他一來，我反而往屋

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