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03 幼兒園小班買粉絲文章素材(出口成章怎么進入考場)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-13 03:03:58【】0人已围观
简介歷都是不同的,這就是我們最大的亮點和個人魅力,所以一定要在答案中體現出來。我在面試時有這樣一道面試題:現在很多高學歷的人到偏遠山區工作,有人認為這是一種浪費,你怎么看?各位考官,當我聽到這道題時,其實
我在面試時有這樣一道面試題:現在很多高學歷的人到偏遠山區工作,有人認為這是一種浪費,你怎么看?
各位考官,當我聽到這道題時,其實內心是非常有感觸的。因為我大學時就有一位好朋友就是到偏遠山區成為了一名公務員,的確有許多人對他的這種做法不理解。
自身的經歷看起來范圍很小,但其實不單單包括我們自身親歷過的,也包括我們所見所聞的。比如有題目提到"校園安全”,我們就可以結合最近的幼兒園虐童事件來進行分析。
最后再來分享一下我的面試過程。
供大家參考。入場時,我上一位出來沒關門,引導員就直接讓我進去,沒有敲門的環節,現場狀況有點小混亂,我也有點小懵,還以為是到了待考室,但是發現里面坐著的人年紀都挺大的,還有記分員的牌子,才反應過來自己已經進了考場
我當即走到座位旁,增大問候的音量,幫助考官收心,將考場拉回到面試的狀態,然后開始做答,所以遇到類似的情況,大家要能及時應變。
答題時,要注意觀察考官反應,比如我答第二道組織計劃題時,在說到制定方案時,我能感覺到每個考官臉上傳遞出來的不耐煩,很細微,說明前面的人都在說,再加上我是11點過面的,我當機立斷轉變思路,用突出重點的答法而后能感覺到考官狀態好了很多,答到一些可能是亮點的地方在用筆記錄。
答完題后,考官在打分沒有看我,我就站起來致意離場了,保證流程的完整性也很重要。其實,考場上有很多不確定性,我們能把握的就是做好自己能做的,隨機應變,去帶動考官,換句話說,你能把考官拉回面試現場關注你,這就是你能力的體現。
面試是需要練的,而且是大量的練,不比你筆試少付出,所以希望有些人覺得自己挺自信,平時能侃侃而談的也一定要重視,結構化面試不是私企面試,你的個人魅力在答案里,你的答案沒條理,沒深度,偏題,再有多少魅力值都是沒用的,最后加油吧
周奇墨:溫水煮青蛙
文| 謝夢遙
喜劇舞臺傳統而言,是外向型人格者統治的世界——也許不是真的但至少看起來如此,那里站的大多數是不害羞、放得開、能量充沛的人。脫口秀(stand-up 買粉絲edy,即單口喜劇)的獨特之處在于,為那些原本可能的少數派——內向型人格者打開了新的機會。周奇墨就是個內向的人。
在綜藝節目《脫口秀大會》第三季的選手內投環節中,周奇墨排行第一,這意味著他得到了行業的普遍認可。但誰是周奇墨?這大概是很多人剛看這個節目時的疑問。
作為北京單立人喜劇簽約演員,早在2017年,周奇墨就拿下中國脫口秀喜劇節與愛奇藝脫口秀大賽的雙料冠軍。他的職業發展似乎就像是他的性格一樣,沉穩、平緩。當越來越多的脫口秀演員通過線上綜藝進入大眾視野,他主要在線下小劇場與開放麥積累著口碑。直到這一次登上節目。
某種程度上,《脫口秀大會》需要這樣一個OG人設,就像歐陽靖之于說唱綜藝。他必須深耕這個藝術已久,他必須帶著高期待的光環,他也必須成為一個原有卡司之外的挑戰者。對于周奇墨來說,名次、觀眾評價甚至內容表達的選擇,都不是他能掌控的,我能保證的是我怎么演。
周奇墨舞臺風格屬于慢熱,但在他娓娓道來的講述里,常常有一些犀利、刁鉆的思索。他是最早在中國脫口秀圈子里講起長故事的人,他把那些看似毫無喜劇色彩的沉重經歷——小學時遭受校園霸凌、住出租屋煤氣中毒事件、北漂獨居的內心孤獨,都融進了脫口秀里。他的段子冒犯性很低,但他懂得如何用技巧表達嘲諷,他曾在線下講過假設自己死后上天堂歷經的重重手續,實際指向官僚主義。
他有著極高的自我追求。他經常有一些梗把我們逗得不行了,他說這個打算不講了。我們說你瘋了吧,他就說,這個梗感覺就是為了好笑而寫的梗,他不是要真的表達個啥觀點。單立人喜劇演員劉旸(教主)告訴《人物》,這個底層的邏輯會決定我們的創作的不同吧。
以下為周奇墨自述。
周奇墨在《脫口秀大會》 圖源脫口秀大會微博
1
原來的世界感覺是黑白的。我早早自殺也是有可能的,太沒勁了,活著為什么,不知道人生的意義在哪兒。抑郁、苦悶。那時候真的需要有一些東西把我從生活中解救出來。這個問題現在解決了。
講脫口秀是一個巨大的轉折,我的人生從此有了色彩。
我從小就慢慢變成一個敏感、內向的人。幼兒園、小學和初中三個階段都有轉學或者中途換城市的經歷,總要見新人,新的朋友,之前的朋友有的時候就斷掉了。轉學經常面對一群陌生的人,慢慢就放不開了,會收斂。
這個性格會自我否定,覺得自己怎么會這樣,有些東西你是渴望、羨慕的,但是你得不到,就會勸自己,我不是那樣的人。比如從小很羨慕別人過生日能來一大幫朋友,自己過生日就沒有小朋友來。朋友少,或者說大家在一起聚的時候你搭不上話,慢慢地就習慣了。
大三、大四期間吧,我的內向已經有一點病態。我有一陣就哭,想起一些什么事,給家里打電話。我宿舍一個哥們平時跟我關系很好,他說咱倆去哪個公園逛一逛。我說我不想去,其實我心里特別想離開那個小房間,外面春光明媚,但我不知道為啥,我就不想出這個屋子,說我可能不想去外面散心,感覺如果你承認了,就是否定了自己。
后來我在一個英語培訓機構當老師。我在工作里也非常內向。只有跟學生聊天的時候能放松下來,平時整個人緊繃繃的。
當時以教小班為主,基本上看氣氛沉重了就現場調侃一下,有的學生不愿意開玩笑,我也不開玩笑,一板一眼給他們講。后來造成我的兩撥學生底下認識,那個說,我特別喜歡上周奇墨的課。兩個人就會對我的評價出現巨大的反差。啊,你說的是那個周奇墨嗎,上課多沒勁啊。
每天講課,感覺自己是個工具一樣,我是一輩子講課嗎,我以后能干啥啊,你不知道以后要干啥。
我覺得我的生活被我的內向給箍住了,那個東西(脫口秀)是我的唯一的出口。我有什么想講的我就往外講,這個口子慢慢在變大。脫口秀挺適合內向的人。我感覺有些話是想說的,有些狀態是想達到的,那你在生活中沒有辦法,打不開,所以就選擇一個舞臺表演的形式,沒有人干擾你,沒有人打斷你。
那種外放很安全,跟你平時社交用的能量是不一樣的,它是一種沒有具體目標的社交。我不針對某個具體的人聊天,我不用他給我一來一回地對話,我就是讓他可以順著我的思路來,被我的段子所影響。演完,我和觀眾一拍即散。你回你的家,我回我的家,那個時候是很釋放的。平時社交不一樣,我們要先想話題,我還得察言觀色。
我挺喜歡跟演員在一起待著,因為大家都挺單純,聊的事也不 社會 ,瞎侃,瞎聊,開玩笑都懂,笑點一致。我比較被動,很少主動叫別人出來聚一聚,我總有一種順其自然的心理。對于生活也是,對于交友也是。
周奇墨和演員在線下聊天會 圖源單立人微博
2
我2015年接觸脫口秀,那時候開放麥沒有現在這么多,一周一兩次吧,基本報都能上,一年后決定全職來做。
我這個人還是精神世界比較純粹一點,就覺得我如果不做全職,我對不起我自己,我怕死了的時候特后悔。我也是心比較大那種人,船到橋頭自然直,先把自己逼到絕境。家里人不這么想,一些演員也不這么想,一定是給自己找到后路了,明年怎么辦,我沒有收入啊,我還有房租啊。那些我都不考慮,我只要比如說下兩個月還能活下去,我就盡量去做。
做全職以后,我比以前快樂了,我不用再憂慮那些所謂工作上的事兒了。整個人的心態會進入到一種相對平穩的狀態,定期會有點波動,會有點低沉。有一陣真的特別孤獨,又寫不出段子,后來一想,不如把孤獨寫成段子。
持續一段時間以后沒錢,做了點編劇的活兒。后來編劇的焦慮感勝過了對生活的焦慮感,我就寧肯我先挺挺看,沒有辦法我再去做。
全職演員如果不做編劇,掙的就是演出費。基本入不敷出。好的時候(每月)幾千塊錢,偶爾能過萬,疫情期間,那就沒有錢。當我沒有收入的時候,多花任何一筆錢我會覺得很煩心。過年回家得給我爸錢,就很心疼。
但是他也不知道,他覺得你在北京掙著錢,那你給我些錢也沒啥。這種瞞倒不太費勁,費勁的是,他比你更關心這個行業的進展,他更關心你啥時候能所謂的出頭。但你知道沒有那么簡單,他對你會有這種無形的壓力。比如我那陣就說,最近忙啥,沒什么,主要就是演出。過一陣打電話,最近干啥呢,我說最近還是演出。打幾次他會覺得你的生活怎么一點起色都沒有。每次打電話比較難的就是這一點,我怎么能跟他說一些我生活中不一樣的地方。
有的時候,我們會有一些項目,可能還挺好,你會跟他透露一點,就是想讓他開心一點,對我的事業有點盼頭。但有的時候很多東西都是黃了,沒了,最后反而給他造成失望,感覺你是不是在騙我。后來我就不跟他說了。
圖源脫口秀大會官微
3
最開始講純笑話,是編的一些東西,上來講我有多丑,我的臉像麻將刻出來一個九餅,大夫給我媽做CT,我媽說男孩女孩,大夫說好像是一個腔腸動物……特別爛(的梗)。
那個時候沒有任何教材,大家也不知道怎么講。有人跟我提過,國外有一本書叫《喜劇圣經》,這本書告訴你怎么講脫口秀,感覺那個東西就像喜劇的《九陰真經》一樣。我記得有一個演員還去書店買,結果買錯了,因為那個書國內不出版。后來我在網上找到了一個電子版的PDF,看完以后覺得原來段子是這么講的,前提是這么出來的,確實是豁然開朗。
我開始很認真地正兒八經地寫觀察式的段子。所謂的觀察就是這個好奇怪,那個好奇怪,電視劇這么演很奇怪吧,地鐵里播報很奇怪吧,廣告很奇怪吧,是這種段子。《喜劇圣經》里面列舉了四種常用的觀察世界的態度,這是其中一種態度。那時候只是覺得這個東西好寫,比較短,讓你容易發掘出來一些荒謬的地方。
我之后經歷了一次風格轉型。那個時候石老板(單立人喜劇創始人)在上海功夫俱樂部開專場,我來給他開場。我開場開得一般,所以覺得有一點失落。失落也不是說單純這一場演出,那一時期創作也陷入瓶頸,因為那個東西并不十分是我想說的。大家覺得這東西有意思,但是有的東西細枝末節,其實不太值得一說。所以演了以后,我、石老板,還有一個演員叫子龍,坐著聊天。子龍說,你有沒有覺得你這個段子啊,態度都是一樣的,你那個出發點都是什么什么事很怪。
經他這么一說,我躺在床上我就反思,我自始至終就是這一個角度。一語驚醒夢中人。
這個促使我重新去讀了一下《喜劇圣經》,二次讀感覺不太一樣。你既然說我的態度只有奇怪,那我就找一找剩下那三個態度的段子是什么樣子,能不能從其他的態度里去創作。當我再一翻,我發現最吸引我的已經不是那幾個態度了,最吸引我的是(書中)那句話,喜劇是挖掘你內心最深處的東西。你有什么最最真實的想法,那個想法是你在平時生活中說出來,別人會覺得你不是一個正常人,你非常膽怯跟別人說出來的東西,最讓你感到痛苦、難過的一些事情。
哇,這個好好,可以寫這種東西嗎?當時我就想,對于我來說什么是比較難以啟齒的。還是自己小時候那些經歷,父母離婚,從小不在父母身邊,送到姑姑家,我爸是怎么一年跟我見一次,我怎么害怕跟他見面,他一來,我反而往屋
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