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Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-30 05:37:12【】5人已围观
简介工筆,記錄了北宋末葉、徽宗時期,首都汴京(今開封)清明時節郊區、汴河兩岸的自然風光,城內建筑和民生的繁華景象。據齊藤謙《拙堂文話·卷八》統計,《清明上河圖》共有各色人物1643人、動物208頭(只),
據齊藤謙《拙堂文話·卷八》統計,《清明上河圖》共有各色人物1643人、動物208頭(只),比《三國演義》的1191人、《紅樓夢》的975人、《水滸傳》的787人,都要多得多,堪稱價值連城的國寶。顛沛流離《清明上河圖》
《清明上河圖》流傳后世后,以獨具的藝術價值及史料價值,受到后人的關注。清朝末代皇帝愛新覺羅·溥儀,在遜位之后的11年中,受到“清室優待條件”庇護,仍在北京紫禁城里稱孤道寡,并且監守自盜,乘機大肆竊取宮中珍藏多年的稀世文物,為數之多,竟有千余件之巨。借口賞賜盜國寶
溥儀12歲時,在張勛策動下,重登太和殿寶座,但沒多久便再度遜位,處于“小朝廷”風雨飄搖之中。此刻,溥儀著手下一步打算:留學國外。
他們留學國外的第一步是籌備經費。于是,他便把宮廷內最值錢的字畫和古籍運出宮外,存在天津英租界的房子里。運出的字畫、古籍皆為出類拔萃的珍品,大約有1000多件手卷字畫,200多種掛軸、冊頁,200種左右的宋板書。其中,便有宋代張擇端的《清明上河圖》。
盡管有“清室優待條件”作后盾,但溥儀還是不敢公然盜竊宮中寶物。他便以賞賜弟弟為名,行盜竊文物之實。1922年前后,北京局勢動蕩,他的父親便在天津英租界十三號路,代溥儀買了一所樓房。從1922年起,他們就秘密地把宮內收藏的古版書籍、歷朝名人字畫等文物,以賞賜為名,分批盜運出宮。
溥儀正式“賞賜”弟弟們,從1922年、所謂“宣統十四年七月十三日”開始。溥儀利用兩名弟弟每天上午“進宮”陪同溥儀讀書的機會,將珍貴文物包裹在包袱里,由他的弟弟們每天下學時運出紫禁城。從開始“賞賜”起的兩個多月中,有時是逐日“賞賜”,如1922年8月14日至26日,沒有一天間斷過。這些宮中文物積累到七八十口大木箱后,便運到天津英租界的樓房里存放。攜帶國寶投他國
直到1924年11月5日,當時的北京衛戍總司令鹿鐘麟、警察總監張璧,率領20名短槍手突然闖進紫禁城,攆走了溥儀,拆散了“小朝廷”,溥儀竊取宮中所有文物的計劃因此中斷。
1924年11月5日,溥儀回到父親的“醇親王府”;11月29日,溥儀逃往日本兵營,要求“避難”,公然搬到日本公使館居住,在日本軍國主義卵翼下恢復“小朝廷”。1925年2月23日,在日本警察護衛下,溥儀潛逃到天津,在日本租界地張彪私宅“張園”中安頓下來。可是,當時的經濟來源遠遠滿足不了他那浩繁的開支,于是,他便打起了變賣宮中國寶的主意。國寶流落偽皇宮
通過日本特務土肥原賢二的陰謀策劃、天津日軍的密切配合,將溥儀喬裝成日本軍人,于1931年農歷十月初一,乘小汽船偷渡白河,經大沽口,登上日本商船“淡路丸”,潛到營口,至鞍山湯崗子小住,然后前往旅順口,進入日本殖民地。1932年4月,溥儀進入長春偽皇宮,登上了偽滿洲國皇帝寶座。
溥儀從天津出逃,必須經過國民軍的駐扎地區,所以他只能輕裝簡從,大批的宮中國寶,仍然存放在天津。
1932年至1934年間,由日本關東軍司令部中將參謀吉岡安直,將存放于天津靜園的法書名畫、宋元善本、珠寶玉翠等約70箱,運到長春偽皇宮內,將裝有書畫的木箱,存放在偽皇宮東院圖書樓樓下東間,即“小白樓”;將裝有古玩珠寶的金庫,存放于“內廷”緝熙樓客廳。攜逃國寶被俘獲
1945年,抗日戰爭勝利前夕,偽滿洲國漢奸們聞風喪膽,各奔生路。當時,一直由日本關東軍擔任警衛的長春偽皇宮,改換成偽滿軍隊警衛。傀儡皇帝溥儀見大勢已去,惶惶不可終日。他最為憂慮的,是不可能將存放在偽皇宮的所有國寶統統帶走,而只能有選擇地將晉、唐、宋、元的法書名畫大批攜逃。為了能夠多帶國寶,他把保護法書名畫的楠木盒、花綾包袱皮等統統扔掉,將這些國寶硬塞進大木箱里。
1945年8月10日,日本關東軍司令小田乙三宣布:偽滿國都由長春遷到通化。同年8月13日,溥儀從長春逃到通化大栗子溝;8月17日,溥儀乘坐一架小型軍用飛機企圖逃往日本。當飛機經過沈陽時,溥儀被中國人民解放軍和蘇聯紅軍俘獲。溥儀隨身攜逃的法書名畫和一批珠寶玉翠,被中國人民解放軍繳獲后,上繳東北人民銀行代為保存。專家揭秘《清明上河圖》
1949年7月7日,東北博物館(現遼寧省博物館)在沈陽成立并開館,成為新中國第一個開放的博物館。東北博物館的大部分展品,為東北人民銀行撥交、中國人民解放軍從溥儀處繳獲的名貴書畫、珠寶翠玉飾品。獨具慧眼鑒瑰寶
人民鑒賞家楊仁愷先生,是在溥儀攜逃的眾多法書名畫中,獨具慧眼發現了《清明上河圖》。
歷來,以張擇端之名流傳的《清明上河圖》繁多,楊仁愷先生過目的就有10余件之多。1950年秋,從東北人民銀行撥交來的一批《佚目》書畫尚未整理,良莠雜存、玉石不分。當時,楊仁愷先生在東北博物館臨時庫房里整理書畫作品時發現,其中有3件同名為《清明上河圖》的作品。楊仁愷先生當時以為,這些都是過去常見的“蘇州畫片”一類的東西,根本沒想到會在此中出現奇跡。
然而,使楊仁愷先生大為出乎意料的是,數百年來始終埋沒在傳聞中的宋代張擇端《清明上河圖》真跡,會在這個偶然的時間、偶然的地點被意外發現!楊仁愷先生頓時“目之為明,驚喜若狂,得見廬山真面目,此種心情之激動,不可言狀。”真本解開百年謎
楊仁愷先生當時的激動心情是有根據的:因為在此之前,專家學者們對張擇端的《清明上河圖》究竟是個什么面貌,一無所知。他們只能從經常接觸到的許多蘇州畫片上,推斷《清明上河圖》與其大同小異,以為《清明上河圖》原作大體是蘇州畫片的原始所本。《清明上河圖》的本來面目,數百年來一直是個不解之謎。難怪楊仁愷先生看到宋代張擇端《清明上河圖》真本后,“目之為明、驚喜若狂”。
至此,楊仁愷先生才真正了解到,蘇州畫片的作者根本沒有見到《清明上河圖》原作,只是參照歷來文字記載構圖鋪陳而成的。比如,《清明上河圖》東水門前的虹橋為木結構,而蘇州畫片則為石頭建筑;人物衣著、民房、鋪面的形制等,也都與蘇州畫片大相徑庭,尤其是船只寫實描繪技巧生動自然,已達到出神入化境地。張擇端能將北宋京城開封的復雜紛繁景象繪入畫圖,要比孟元老的《東京夢華錄》敘述得更為概括、更為形象,難怪《清明上河圖》歷代以來一直膾炙人口、經久不衰。仇英臨本辨真偽
3件《清明上河圖》中既然已經發現了真跡,其余兩件自然便是贗品。然而,另外一個奇跡又在楊仁愷先生面前出現了:兩件中的一件作品,竟然是仇英的重彩工筆《清明上河圖》,并具名款。該作品參照了張擇端《清明上河圖》的構圖形式,但描繪的是蘇州社會生活現實內容。從此,揭開了“蘇州畫片”的奧秘:明代蘇州坊間所繪制的《清明上河圖》,原來都出自仇英此圖。由于歷來的《清明上河圖》贗品,均以仇英《清明上河圖》臨本為背景,于是,仇英臨本也就成為衡量《清明上河圖》真偽的一個條件。
1949年7月7日,東北博物館(即現今的遼寧省博物館)開館后,張擇端《清明上河圖》便始終珍藏在沈陽;1955年,被國家有關部門撥交到北京故宮博物院收藏。
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