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Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-15 11:50:17【】0人已围观
简介p>但憑Ayu的人氣一舉在銷量上擊敗“平成歌姬”宇多田的「Addictedtoyou」,絕對令人嘖嘖稱奇。為什么強如“平成歌姬”也敗陣下來?說穿了其實也不復雜。96、97年的安室奈美惠稱霸樂壇,98年
但
憑
Ayu的人氣一舉在銷量上擊敗“平成歌姬”宇多田的「Addicted to you」,絕對令人嘖
嘖稱奇。
為什么強如“平成歌姬”也敗陣下來?說穿了其實也不復雜。96、97年的安室奈美惠
稱霸樂壇,98年SPEED橫掃全日本時,樂界的主流取向其實是黑人音樂。小室哲哉很清
楚此點,不過他始終不愿意離棄他賴以成名的電子合成器。當Misia和宇多田崛起時,黑
人音樂中的R&B和rap(Dragon Ash) 簡直可以所向披靡,歷史因素的配合和宇多田的才華
確實無敵。但此時,我相信有一個人看穿了這個潮流的弱點——女子中學生的支持,這
個人是TSUNKU。Ayu亦憑TSUNKU的獨到眼光而成功。
也許大家會知道,日本樂界中最大的消費者其實是女子中學生,尤其是高中生。她們
不單有錢買唱片、聽Concert、唱Karaoke,更重要的士她們崇拜和模仿偶像!宇多田是可
以崇拜而不能模仿;因為她不常出鏡,衣著打扮毫不突出,再加上紐約出生更形成隔膜;
SPEED和Morning娘。是可以模仿卻不能崇拜:畢竟他們太年輕出道,高中生們會對她
們嗤之以鼻;椎名更是不能崇拜及模仿:音樂復雜難懂,樣貌和言行均不能成為典范。
Ayu卻正符合條件,在群敵環伺下搶奪了大多數消費者的支持,而恰恰擊潰宇多田。
Ayu亦和TSUNKU一樣,深懂形象包裝的重要性。固然地的先天條件不足令她必須另
謀出路,但Ayu在形象的經營甚至比得上那些Visual Rock Band,她帶領著潮流但卻不
落俗套(11月號Non-no的封面正是Ayu) ,自「LOVE~DESTINY」起,Ayu包辦所有的詞
作也令人覺得她是個并非只靠樣子的artist,這一切一切都是Ayu的魅力源頭。
除了衣著和詞作的魅力外,她所表現出努力和毅力是她受歡迎的另一因素。相信大家
都知道Ayu的身體其實不算強健,耳朵的問題更是音樂人的大忌和致命傷,但Ayu的作
品卻比任何人都多!那即意味她進出錄音室,徘徊寫字桌前的時間比其他人多。雖然當
中的劣作不少(如「far away」) ,但努力不懈之下的回報卻足以在一眾「實力派」歌手
中突圍。
從Ayu的成功我們可得出一些啟示。就是(一) 流行曲始終是一件商品、(二) 偶像的
存在價值、(三) 成功的樂界取向。
第一點不難理解。沒有了最大的消費族群(女高中生) 的支持和追捧,能維持一段長
時間的走紅是沒有可能的。(唯一的例外是Southern All Stars,這里不詳原因)Dreams
Come True和ZARD的衰落最大的原因也正于此。由此亦證出第二點滴偶像存在價值。偶像
的正面影響可比得上任何苦口婆心的父母和師長諄諄教誨。Ayu的耳朵不靈,聲線弱,仍努
力
不懈的創作和工作就能反映偶像是樂界甚至社會不可或缺的人物。至乎樂界的取向,就
是兼收并蓄。要有宇多田和椎名的實力歌手,也要有GLAY、L’Arc~en~Ciel的Band
Sound,偶像的Ayu和嵐,以及各式類型的音樂風格,缺少其中一項,或其中一項太強勢
主導均屬不健康的發展取向。
和ayu的辛苦經營相比,99年宇多田光在超低暴光和相貌真實身份保密的情況下空降天碟first love,個人認為這是目前為止平成年代所有女歌手的顛峰之作,一夜之間唱片業仿佛回到十年前沒有網絡和盜版的時代,宇多田一個人起八代之衰,瞬間成為第一人,平成歌姬這一至高榮譽加身,后來她拒絕參加一切評獎,相比任何榮譽也無法和此相比吧!若單以「時勢造英雄」來形容她的成功確忽
視了她的才華。以16歲的她能做到出精彩的樂曲確是不容易的,3月發賣的專輯
『First Love』最后賣出了700多萬張,成為了一張「Monster Album」。她出演的
音樂番組皆錄得超高的收視率。宇多田光在1999年是將多個記錄改寫的一年,而她
也被稱為「平成的歌姬」,其地位在瞬間被肯定。
SPEED在99年9月的新聞發
報會,宣布將于來年四月解散。她們在96年出道以來,迅促成為日本樂界最強的
Idol Group,大HIT的歌曲不計其數。在2000年4月解散后,SPEED王朝在4年間突
然出現,又突然衰亡。
Morning娘。自后藤真希加入及推出百萬單曲「LOVE MACHINE」之后,遂登上
了青云路。后藤真希是早安崛起絕對的中流砥柱。而在Morning娘,分拆出來的組合TANPOPO和Petit Mori推出的作品成
績亦有目共睹。但她們最為人津津樂道的還是她們相繼有成員加入與脫退。除了后
藤真希之外,還有舊成員福田明日香及石黑彩分別以私人理由退出。逐漸形成了十人以上的龐大規模。
Girl Pop在99年是活躍的一年。由中澤裕子、安倍夏美、石黑彩、飯田圭織及福田明日香所組成的Morning娘。于98
年成立。其間成員多次變動:石黑彩、福田明日香及后期加入的市井紗耶香脫退、
矢口真里、保田圭、后藤真希、仁希美、吉澤瞳、石川梨華、加護亞衣的相繼加入。
那也成為了Morning娘。的最大特色。自從99年9月發賣的「LOVE MACHINE」大HIT之
后,到現在她們仍是日本藝能界的Top Idol組合。
我用「日本藝能界的Top Idol」而不用「樂界」,全因為Morning娘。始終是和樂
界有所偏離的。和SPEED一樣,她們是傾向于「賺錢」的樂團,而Morning娘。和
SPEED的幕后主腦:TSUNKU和伊秩弘將在創制音樂時皆偏向某一方面。TSUNKU
用的是熱鬧、funky的Pop Music;而伊秩弘將則是極濃日式的R&B。在這情形底
下,SPEED解散之后,Morning娘。就乘時取代了SPEED得位置。
Morning娘。在成立初時雖是頗受歡迎,但卻完全談不上「最強」。她們的「抱
いてHOLD ON ME」雖然能登上流行榜上冠軍的位置,而且曲風也大有SHA亂Q
「狡猾的女人」的風范,但是極其量也只是一般的流行而已。繼后的數曲都是十大
的常客,卻已沒什么驚喜。成員們也并不能獨當一面,隊中最受歡迎的安倍夏美
也不過是一般的偶像。
究竟是什么元素令Morning娘。迅速上位的呢?
其一的原因是后藤真希的加入;另外就是Morning娘。歌曲的轉型。后藤具超級
偶像的素質,兼且她畢竟仍然年輕,前途無可限量。她的加入剛好正值大HIT作品
「LOVE MACHINE」推出,更顯出她的重要性。而Morning娘。的重要作品「LOVE
MACHINE」就正是她們歌曲轉型的轉捩點。「LOVE MACHINE」交由
Dance★Man編曲,此子具arrange跳舞作品的天分,使平凡簡單的曲作生動起來。
而以后的歌曲也循著這條路走,凡是Dance★Man編曲的作品都獲得大HIT的記錄。
以上兩個都是Morning娘。大HIT的因素,而更重要的卻是TSUNKU帶領Morning
娘。的市場侵略。「LOVE MACHINE」的重要意義除了是帶出后藤,使曲風轉型
之外,還是使她們和濱崎步分途的分水嶺。Ayu和Morning娘。有一個共同特點,
就是皆較為商業。在市場上不可能吸納過多相似類型的歌手。Morning娘。在初期
走的路和Ayu確是相似,就是「扮淑女」(千萬不要誤會,這并非含有貶意),在
音樂上皆走中產階級的路線,又有點像松任谷由實的「新音樂」,在形象上都是
較富女人味、成熟的路線。在這情形下,Ayu憑著較廣層樂迷的支持,自然輕視壓
倒Morning娘。。
Ayu和Morning娘。的首次正面碰頭是「Boys & Girls」和「ふるさと」。「Boys
& Girls」是Ayu首次以12cm形式推出單曲,播放時間長達70多分鐘,成為了一時的
佳話。相反「ふるさと」則沒有什么突出之處,結果「Boys & Girls」輕易勝出。
正如北澤所說,Ayu是一個可模仿及崇拜的偶像(可參閱本連載第33章)。而本人
則以「淑女」稱之。而Morning娘。卻是不能崇拜的「淑女」,那是嚴重的矛盾,也
是她們在「LOVE MACHINE」前失敗的原因。但期后她們仍然是不能崇拜,但卻已
變成「非淑女」。這是重要的因素,SPEED之所以衰落,其一的原因也由于她們已
漸由「非淑女」變為「淑女」。
「非淑女」非貶意,而是一種臺上表現的模式,和歌迷們打成一片,更是她們的
強項。那種派對式的表演也正是女子歌手中較難見到的,相反男樂團歌手卻大有人
在。TSUNKU的SHA亂Q便是其中的代表人物。SHA亂Q雖已式微,但卻是使TSUNKU
搞好Morning娘。的重要經驗。
TSUNKU在創造Morning娘。的同時分拆而成的TANPOPO,在出道時已唱出道時
已唱出慢版曲為主,TSUNKU希望使別人有耳目一新的感覺,后證明了失敗。而99年末
出道的Petit Mori,憑著了后藤真希的人氣以及「LOVE MACHINE」的余勢,以一首
出道作「一點點的愛」,是一首較為少年情懷的作品,賣出超過100萬張,更證明了
Morning娘。的「非淑女」政策比「淑女」的更為湊效。所以從此之后TSUNKU發現他
的成功秘訣就必需應用下去,以不變應萬變。因此較后期的TANPOPO的風格也越來
越接近Morning娘。主體的風格。
TSUNKU深深明白,與其在「淑女」層面與Ayu、宇多田光等等爭市場,倒不如控制
在以上所說的派對式音樂的所有市場,加上有Dance★Man此等猛將的幫助,信心就更
大。于是Morning娘。一系列的組合便每每出現,再加以唱片頻密的推出,以去覆蓋
整個市場。他的這一個野心在Petit Mori的Debut單曲「一點點的愛」銷量理想之后,更
加表露無遺。
倉木麻衣99年以baby I like 和love,day after tomorrow出道,此時還是不折不扣的一個小明星。11自己說自己第一次在公眾
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