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07 中國當代音樂的海外傳播研究(跪求各位大佬告訴我:中外鋼琴音樂發展的階段(4個階段)各自特點?)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-17 05:44:21【】0人已围观
简介小調變奏曲》、陸華柏的《潯陽古調》、《農作舞變奏曲》、旅居日本的江文也創作了《十六首斷章小品》和《五首素描》等。其中《花鼓》是40年代描寫人民新生活的鋼琴音樂代表作,樂曲結構嚴謹,曲調流暢,生活氣息濃
二胡在傳統和當代的音樂編曲中都有使用比如在什么
20 世紀的中國音樂,走過了一條既曲折艱辛,又充滿了希望的道路。
現代二胡藝術的發展,二胡藝術的發展,也經歷了從草創到逐漸成熟的歷程。近百年以來,許多二胡藝術家為了二胡演奏、創作的提高和繁榮,付出了很多努力,做出了很大貢獻。在談到二胡藝術審美價值時,不能不提到20世紀以來中國二胡界出現的三位杰出人物,這就是華彥鈞、劉天華、呂文成“二胡三杰”。
在歷代統治者的眼里,二胡是一件鄙俗的樂器,甚至為叫化子乞討時所操拉,不能登大雅之堂。正如劉天華在《月夜及除夜小唱說明》一文中所說:“論及胡琴這樂器,從前國樂盛行時代,以其為胡樂,都鄙視之;今人誤以為國樂,一般賤視國樂者,亦連累及之,故自來很少有人將它作為一件正式樂器討論過,這真是胡琴的不幸”(1928年2月《音樂雜志》)。所以,在一些人看來,二胡只有幫助討飯的功能,根本談不上什么審美價值。
但20世紀“二胡三杰”的出現,在很大程度上改變了二胡“不幸”的命運,使二胡發生了歷史性的變化,二胡藝術在群眾的音樂生活中占有了不可或缺的地位。
華彥鈞(阿炳,1893—1950)是一位具有多方面才能的天才民間音樂家。他在二胡上的造詣使這件古老的樂器煥發了新的藝術生命力。他的成功,得益于他一直浸泡在民間音樂的海洋里。他從宗教音樂、江南絲竹、民歌、戲曲灘簧、曲藝評彈、說因果、小熱昏、賣梨膏糖的叫賣音樂中吸取了豐富的養料。
早在華彥鈞還是無錫道觀雷尊殿的小道童時,便能演奏竹笛、胡琴、琵琶、三弦、打擊樂等樂器,受到道士們的贊賞,被同行褒譽為“小天師”。在二胡演奏和創作方面,他的功力尤為突出。原先的民間二胡,多是在原把位上演奏,而阿炳卻常在內外弦的高把位上靈活運用。特別是充分發揮了內弦厚樸深沉的音色,以及空弦上輕巧的彈撥技巧,這在他演奏的《二泉映月》及《聽松》、《寒春風曲》中可以領略到。他的作品,在繼承民間傳統技法的基礎上進行了極大的突破。
同時,阿炳還是一個技藝精湛的作曲家。不過他創作的許多二胡、琵琶曲不是記錄在樂譜上,而是憑他驚人的記憶力保存在琴弦上。從一些口碑材料可以看出,他的藝術生涯可分兩個階段:前期(大約1928年,35歲雙目失明之前)多是道教音樂、江南民間樂曲如《三六》、《行街》、《四合》、《湘江浪》等,還有聽唱片學來的《小桃紅》、《昭君怨》、《雨打芭蕉》、《三潭印月》等;后期(大約是35歲以后)經常演奏的是許多他自己經過長期積累、反復琢磨創作而成的樂曲。但當人們聽到這些不曾聽過的曲子問他是什么名字時,他總是喃喃地說“是我瞎拉瞎拉的”,或“是向鄉下人家學來的”。但我們從1950年由楊蔭瀏、曹安和先生搶錄下來的三首二胡曲和三首琵琶曲(《大浪淘沙》、《龍船》、《昭君出塞》)中,找不出與他演奏的道教音樂和民間音樂有什么雷同之處,足以說明這些樂曲確是出自阿炳之手。可惜的是,由于阿炳病體急劇惡化,加之搶錄工作未抓緊進行,以致他的許多得意之作失傳了。盡管如此,我們從阿炳的《二泉映月》等瑰寶中,仍可以了解到他不愧是一位出類撥萃的二胡藝術巨匠。他對二胡藝術的發展作出了卓越貢獻。
江陰才子劉天華(1895—1932),也是發展二胡藝術的劃時代人物。在中國音樂史上,他是把民間樂器———二胡引進現代高等音樂學府教學和音樂會演奏的第一人,是創立專業二胡學派的奠基人。
劉天華對二胡藝術的提高和發展,是從演奏和創作兩方面著手的。劉天華在演奏方面,首先潛心向著名江南絲竹名家周少梅(1884—1938)學習二胡,并經常在江陰寺廟中與和尚們一道演奏佛曲,從中學習佛教音樂的二胡演奏。
1922年劉天華應聘到北京大學音樂研究會任教后,為提高和豐富二胡演奏技法,向俄籍教授托諾夫學習小提琴長達9年時間,有意識地從西洋音樂中吸取有益的養料。
這期間,他對制作二胡琴筒、琴桿、琴軸、琴碼、弓子等工藝選料及定弦、揉弦、換把等演奏技法進行了革新,使二胡的表現力明顯地得到了提高。
與此同時,他結合二胡演奏技法的改進,于1915年蘊釀創作《病中吟》開始,陸續寫作了47首二胡練習曲及樂曲《月夜》、《空山鳥語》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《閑居吟》、《良宵》、《光明行》、《獨弦操》、《燭影搖紅》。從這些樂曲中可以看出,劉天華是一位富有深厚文化傳統和民間音樂基礎,又十分善于巧妙地借鑒西洋音樂技巧的作曲家。他的創作具有獨創性,其旋律流暢生動,手法簡煉樸實,音樂結構嚴謹,形象鮮明感人。通過他的創作和演奏革新,把二胡藝術推向了一個新的階段,使二胡成為專業化的獨奏樂器。
呂文成(1898—1981年)是一位有“二胡博士”美譽的音樂家。他在二胡、高胡、揚琴演奏及廣東音樂創作方面均有很深的造詣,尤以二胡、高胡的改革及演奏的貢獻最為突出。他創作的《步步高》、《平湖秋月》、《漁歌唱晚》等名曲早已蜚聲海內外,然而我們以往對他在二胡藝術上的成就卻重視得不夠,對他的歷史地位也肯定得不夠。
呂文成的二胡藝術成就與他青少年時代在上海度過是分不開的。他從1901年(3歲)至1932年一直隨父從廣東中山縣旅居上海。他自幼喜愛音樂。在滬的30年間,他向人學習二胡演奏,熟練地掌握了江南絲竹中的二胡演奏技巧。并于1919年參加上海有名的中華音樂會。20年代又與廣東音樂家尹自重、何大傻等人組成粵樂組,在上海、北京、天津等地演奏廣東音樂,還與小提琴家司徒夢巖合作同臺演出。這些活動,使呂文成積累了豐富的傳統民間音樂與西洋音樂知識。在此基礎上,他對二胡進行了改革,突破了傳統二胡的局限性。
首先是把傳統二胡的琴桿適當縮短,將二胡外弦的絲線改換為鋼絲弦,并將傳統二胡的定弦提高四度,與小提琴的二弦、三弦的定弦相同;還把音域擴展到二、三把位,自由換把,發展了滑指、走指、擻音等技法,創制新的樂器高胡。最為突出的是,他將琴筒夾于兩腿間拉奏,因為兩腿可以自如地控制音量、音色的變化,使得高胡風格華美流麗,音色明亮清脆。
呂文成1926年赴廣東巡回演出時,運用他改革的高胡演奏廣東音樂,代替了原來廣東音樂“五架頭”中二弦的地位,而成為主奏樂器,使廣東音樂這一樂種得到很大的發展。他的《步步高》等正是為了發揮高胡的演奏技能而創作的樂曲。30年代后,呂文成定居香港,專事粵樂創作和演奏。經過不斷的藝術實踐,使他在技藝上日趨成熟并達到了爐火純青的境地。在此后的幾十年間,呂文成改革創造的高胡,已在全國各地各種編制的民族樂隊中廣泛運用,極大地豐富了樂隊的表現力。這是呂文成對發展二胡藝術不可磨滅的貢獻,從而使他成為與華彥鈞、劉天華并駕齊驅的20世紀中國“二胡三杰”之一。
“二胡三杰”的出現,乃是20世紀中國民族音樂發展的必然現象。20世紀是中國音樂歷史長河中十分重要的階段。持續幾千年的封建社會在本世紀初崩潰解體,引起了文化的轉型。這期間音樂產生了很大的變化,為“二胡三杰”的產生提供了歷史機遇。這三位二胡杰出人物,雖然在所處的文化環境、成長際遇、師承關系、藝術活動等方面各不相同,但也有許多共同的因素,促使他們差不多在同一時期中趨于成熟。這些共同點是:
第一,“二胡三杰”都先后出生于19世紀90年代。在他們悟事之時,都經歷了20世紀初葉的兩大政治事件。一是1911(辛亥)年10月10日爆發的震撼世界的資產階級革命。辛亥革命結束了中國兩千多年的封建君主專制制度。二是1919年5月4日爆發的中國人民反對帝國主義和封建主義的偉大民主革命運動。五四運動成為中國新民主主義革命的開端。華彥鈞、劉天華、呂文成在這歷史性的變革中,都不同程度地接受了愛國主義、民族主義、民主自由解放的思想的影響。這對他們的藝術生涯,包括演奏和創作均帶來了直接的影響。
特別有意思的是,他們的生命雖然有長有短,但縱觀他們在二胡藝術上的成熟和輝煌時期,不約而同的都是本世紀二三十年代。劉天華在30年代初因收集民間鑼鼓音樂,不幸染上猩紅熱而英年早逝,終年只有37歲。華彥鈞和呂文成雖然分別活了58歲和83歲,但他倆對二胡的改革成就和創作上的精品,都主要產生在這一時期。特別是“二胡三杰”創作的二胡及高胡曲,都是從不同角度反映這一時期人們的生活和思想感情。可以說,經受辛亥革命和五四運動洗禮的華彥鈞、劉天華和呂文成,在藝術上的創造,無不受益于時代的給予。
第二,中國傳統音樂經過數千年的積累和發展,具有巨大的藝術能量。每一個時代有作為的音樂家,都會從傳統音樂中吮吸豐富的養料。華彥鈞、劉天華和呂文成也是這樣。他們都從孩提之時起直接受到傳統音樂的熏陶。特別是民間音樂、宗教音樂對他們的成長起到了十分關鍵的作用。
華彥鈞自幼就生活在農村和道觀,以道教樂手和民間音樂藝人為師,學習各種傳統音樂。劉天華在江陰和常州的中學教音樂時,便抽出大量時間向各地的民間音樂家學習二胡、琵琶、古琴、三弦拉戲及昆曲等,還經常到江陰涌塔庵學習佛教音樂。1930年他為京劇名家梅蘭芳記錄唱腔,編成《梅蘭芳歌曲譜》一冊。他的不幸早逝,也是因赴北京天橋收集鑼鼓譜,罹病不治所致。呂文成也是浸泡在江南絲竹、廣東音樂和粵曲演奏演唱中成長起來的。他不僅二胡、高胡、揚琴的技藝嫻熟,而且還擅長演唱粵曲“子喉”。他演唱的《瀟湘琴怨》、《燕子樓》、《離天恨》等曲目,情意纏綿、悠揚抒情。這對他創作的由高胡領奏的許多廣東音樂樂曲有著直接的影響。特別是一些富于歌唱性的廣東音樂樂曲,可以聽出,有不少是吸取的粵曲唱腔旋律,有的甚至就是模擬唱腔發展而成。
第三,20世紀初始西洋音樂大量傳入中國。中西音樂的融合,是促使中國音樂在20世紀轉型的因素之一。“二胡三杰”的演奏和創作,都不同程度直接或間接受到西洋音樂的影響。劉天華16歲時在江陰的中學參加軍樂隊,吹奏小號,開始接觸西洋音樂。如前所述,他在北京
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