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08 上海外灘兩岸建筑對比的描寫(夜色上海夜上海景色)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-12 09:49:47【】6人已围观
简介容。路燈熄了,車輛撒起了歡兒,行人又在站牌前排起了隊。我也該收拾起自己的心思和步態,像大街上所有的人那樣,“正確”地走著奔向我的目的地。⑩但大霧里的我和大霧里的你卻給我留下了永遠的懷念,也許我們終生不
⑩但大霧里的我和大霧里的你卻給我留下了永遠的懷念,也許我們終生不會再次相遇,我就更加珍視霧中一個突然的非常的我,一個突然的非常的你。我珍視這樣的相遇,或許在于它的毫無意義。
⑾然而意義又是什么?得意忘形就不具意義?人生又能有幾回忘形的得意?
⑿你不妨在大霧時分得意一回吧,大霧不只會讓你悠然地欣賞屋檐、凍土和草垛,大霧其實會將你挾裹進來與它融為一體。當你忘形地駕著大霧沖我踉蹌而來,大霧里的我會給你最清晰的祝福。
6、(2分)第①段中畫線句運用疊詞的表達效果是 突出了大霧使枯草呈現出霜花簇擁的美麗,并有一種音韻美 。
7、(3分)第②段中多次用“不知所措”的作用是什么?
第一個“不知所措”總起下面路燈、車輛和人的“不知所措”,強調大霧使城市失去了往常的秩序與規則為下文“我”的得意忘形鋪墊 。
8、第⑥段中畫線短語的順序為什么這樣安排?
三個短語的順序與③到⑤的內容照應; 語意逐步推進, 作者先寫大霧使周遭與自己阻隔起來, 再寫因“阻隔”而產生“駕馭”的感受, 最后與黑夜的阻隔比較, 突出只有大霧才能使自己清晰地注視自己 。
9、第⑦段對“我”步態的描述富于變化,從語言表達的角度作賞析。
先用比較舒緩的語言節奏細描四種步態, 再用短句組成排比概述其他步態, 節奏越來越快,最后用不確定的語氣表明自己已進入得意忘形的境界, 巧妙地傳遞出情緒的變化 。
10、(3分)第⑩段中畫線句的含義是 大霧中的你我不同于現實生活中常態的你我,是本真的, 這種難得的狀態使我更加珍惜 。
11、(4分)下列對標題“你在大霧里得意忘形”分析不正確的兩項是……( A )( C )
A “你”指的是不期而遇的那位和文中的“我”。
B 用第二人稱“你”增加了與讀者溝通交流的親切感。
C 大霧是一種消除了物理空間與心理空間阻隔的象征。
D “得意忘形”表明“你”已處在自我陶醉的境界中。
E 標題陳述的事實意味深長,激發了讀者遐想與思考。
12、(3分)結合作者在霧中的感悟,簡析《荷塘月色》中月夜下的荷塘對朱自清的意義。
朱自清獨處在月夜下的荷塘邊,獲得了心靈上片刻的自由與寧靜。 這與大霧使作者獲得心靈的自由呢類似 。
(三)默寫。(5分)【任選5空,超過5空,按前5空評分】
13、(1) 故不積跬步 ,無以至千里;…… (荀子《勸學》)
(2)是處紅衰翠減, 苒苒物華休 。 (柳永《八聲甘州》)
(3) 叫囂乎東西 ,隳突乎南北。 (柳宗元《捕蛇者說》)
(4)一鼓作氣, 再而衰 ,三而竭。 (《左傳•曹劌論戰》)
(5)不畏浮云遮望眼, 只緣身在最高層 。 (王安石《登飛來峰》)
(6)試玉要燒三日滿, 辨材須待七年期 。 (白居易《放言》)
(7)同聲相應, 同氣相求 。 (《易•乾》)
(四)閱讀下面詩歌,完成第14—16題。(8分)
真州絕句
王士禛
江干多是釣人居,柳陌菱塘一帶疏。
好是日斜風定后,半江紅樹賣鱸直,
清人評曰:“第四句乃此詩精彩佳妙所在,為一篇之主,前三句湊泊成趣,為一篇之客,此詩請客之法也。但主客須要照應相配。四句色色俱精,一氣呵成,如天造地設,所謂運斤成風,欲求斧鑿之痕,了不可得。”
14、(2分)詩歌的第四句描寫了 漁家在夕陽染紅的江水邊柳樹下賣魚 的景象。
15、(3分)這首詩融情于景,蘊含著詩人怎樣的情感?
詩人描寫自然美景和江村風情, 抒發了安寧悠閑和舒暢愉悅之情 。
16、(3分)清人稱道這首詩主客“照應相配”。結合全詩,談談你對此說的理解。
主句中“樹”與前面的“柳”照應, “紅”(或“半江紅樹”)與前面的“日斜”照應, “賣鱸魚”與“釣人居”照應。 這些都說明此詩主客照應相配,自然契合 。
(五)閱讀下文,完成第17—21題。(18分)
樟樹灘違衢州二十里,岸有大樟樹,故以名灘。余以二月初十晚泊灘上,欲登岸往觀之,會天雨,道濕不可行。已而雨歇,月朦朧欲出,輕云蔽之,余與同舟六七人,呼從者秉炬上。居人燎其干以垣,枝葉皆扶疏垂垣外。余輩先入門視其干,高數丈,分數枝,四面橫斜而下,余輩手相牽環抱之,凡六人乃周,更上一二尺則更大矣。其枝干披離甚古,往往出人意外。頂甚平,可列坐十余人,非梯不能上也。秉炬照之,但見糾結輪囷,蜿蜒攫拿,若群龍相斗。枝之出于垣外者皆成干,屈曲下屬地。其北一枝尤奇,直入土中,大數十圍,類自為一樹,不屬于干者。然其文理皆成龍形,騰挪宛轉,若龍之升于天。自垣內視之,則系干之別枝若虹之垂地,首尾無端不可測。居人以為神,祠而祀之。
嗚呼!樟乃名材。而其托本也大,其植基也固,含日月之精,受雨露之潤,多歷年所,遂魁然獨出其奇于人間。而彼榆櫟之屬,拳曲臃腫,無故而離立于其旁,何為也哉
17、(4分)寫出下列加點詞在句中的意思。
(1)樟樹灘違衢州二十里( 離開 )
(2)大數十圍,類自為一樹( 好像 )
(3)而其托本也大( 根 )
(4)而彼榆櫟之屬,拳曲臃腫( 類 )
18、(2分)下列加點詞與“祠而祀之”中的“祠”用法相同的兩項是……( A )( D )
A 會天雨,道濕不可行 B 以夭梅病梅為業以求錢也
C 余自齊安舟行適臨汝 D 道芷陽間行
E 侶魚蝦而友麋鹿
19、(2分)下列加點詞與“若虹之垂地”中的“之”用法相同的一項………( B )
A 則系干之別枝 B 師道之不傳也久矣
C 均之二策,寧許以負秦曲 D 耳得之而為聲
20、(6分)用現代漢語解釋下列句子。
(1)凡六人乃周,更上一二尺則更大矣 (“凡”、“周”、前一個“更”各一分。)
總 共 六 人 才 能 合 抱 , 再 上 去 一 二 尺 樹圍就更大了 。
(2)枝之出于垣外者皆成干,屈曲下屬地 (定語前置、“垣”、“屬”各一分)
延 伸 到 墻 外 的 樹 枝 都 成 了 樹 干 , 彎 彎曲曲地垂到 地 。
21、(4分)本文的寓意一: 贊美才德出眾者 ;二是: 貶 斥混 跡 于 才 德 出 眾 者中的庸碌小人 。
(六)閱讀下文,完成22—26題。(12分)
①余少好讀司馬子長書,見其感慨激烈、憤郁不平之氣,勃勃不能自抑。以為君子之外世,輕重之衡,常在于我,決不當以地時之所遭,而身與之遷徙上下。設不幸而處其窮,則所以平其心志、怡其性情者,亦必有其道。何至如閭巷小夫,一不快志,悲怨憔悴之意動于眉眥之間哉?蓋孔子亟美顏淵,而責子路之慍見,古之難其人久矣。
②已而觀陶子之集,則其平淡沖和,瀟灑脫落,悠然勢分之外,非獨不困于窮,而直以窮為娛。百世之下,諷詠其詞,融融然塵渣俗垢與之俱化。信乎古之善處窮者也。推陶子之道,可以進于孔氏之門。而世之論者,徒以元熙①易代之間,謂為大節,而不究其安命樂天之實。夫窮苦迫于外,饑寒憯于膚,而性情不撓,則于晉、宋間,真如蚍蜉聚散耳。
③昔虞伯生②慕陶,而并諸邵子之間。予不敢望于邵而獨喜陶也,予又今之窮者,扁其室曰陶庵云。
【注】①元熙:東晉最后一個皇帝恭帝年號。②虞伯生:元朝文學家。邵子:邵雍,北宋理學家。
22、(1分)高中課文《論語七則》中,孔子責備“子路之慍”的原句是“ 君 子 固窮 ,小 人 窮 斯 濫 矣 。
23、(2分)第①段中作者認為“君子之處世“應做到 不受外界環境左右 。
24、(3分)對第②段中“融融然塵渣俗垢與之俱化”理解正確的一項…………( C )
A 人間因為陶潛作品而變得潔凈高尚了。
B 陶潛作品中沒有庸俗卑下的世俗之見。
C 陶潛作品使讀者的精神境界獲得升華。
D 陶潛與讀者同時超然于世俗塵垢之外。
25、(3分)本文多處運用對比手法,選擇一組對比,分析其作用。
司 馬 遷 作 品 中 的 慷 慨 不 平 之 氣 與 陶 淵 明 作 品 中 的 沖 平 和 對 比 , 突 出了作者對安命樂 天 的 追 求 ;將 閭 巷 小 夫 不 能 處 窮與 君 子 安 于 困 窘 作 對 比 ,強調個人的 修 養 對 于 安 命 樂 天 的 重 要;孔子 盛 贊 顏 淵 與 責 備子路對比, 突 出 自 古 以 來 身 處 困 窘 尚 能 安 命 樂天的不易。
26、(3分)概述作者將自己的居室命名為“陶庵”的原因。
作 者 仰 慕 陶 淵 明 安 命 樂 天 的 人 生 態 度, 自 己 當 時 處 在 失 意困頓之中。
子夜的敘事特點
《子夜》再現了都市生活五光十色 ,具有現代小說所少有的“全景畫”的特征。這種“全景畫”式的小說也決定了作品的結構和敘述方式。一般說來 ,史詩型的長篇小說大都采用一種對生活作長河式的縱向描述的敘述方法 , 時空跨度大 , 而《子夜》則不同 , 它截取的是生活的橫斷面 ,而且故事的時間只有兩個月 , 在這有限的時間跨度內卻展示了恢宏的規模和氣度 , 這
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