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简介>15、修竹(王羲之《蘭亭集序》“茂林修竹”)。陶淵明求幾個清代文學家的故事不要簡介要發生在自己身上的10個文學家的故事:從騎著自行車去郵局寄稿子,到30年推出100余部作品,到多次獲得國內國際重要文
15、修竹(王羲之《蘭亭集序》“茂林修竹”)。
陶淵明
求幾個清代文學家的故事 不要簡介 要發生在自己身上的
10個文學家的故事:
從騎著自行車去郵局寄稿子,到30年推出100余部作品,到多次獲得國內國際重要文學獎項,多年來,賈平凹因小說成就大名聲,也因小說遭受大毀譽,但無疑已成為“一字千金”的文壇領軍人物。
談親情:一等人忠臣孝子,兩件事讀書耕田
“作為父母,我們向兩個孩子說三句話。第一句,是一副老對聯:一等人忠臣孝子,兩件事讀書耕田。做對國家有用的人,做對家庭有責任的人。好讀書能受用一生,認真工作就一輩子有飯吃。第二句話,仍是一句老話:‘浴不必江海,要之去垢;馬不必騏驥,要之善走。’做普通人,干正經事,可以愛小零錢,但必須有大胸懷。第三句話,還是老話:‘心系一處’。在往后的歲月里,要創造、培養、磨合、建設、維護、完善你們自己的婚姻。”
在女兒的婚禮上,賈平凹用這樣三句話,寄望自己的女兒女婿。
賈平凹自稱“丑陋的漢人”,在我眼里卻是個“鬼才”。從這三句話里,也可以見到他對生活的態度和人生哲學。
在賈平凹的心目里,一生中對他影響最大的人是父親。父親是個鄉村教師,愛朋友愛熱鬧愛主持別人的事情。父親對家里人都嚴厲得很,尤其對作為長子的賈平凹非常嚴格。
“從上大學一直到父親去世前,漫長的二十年中,只要我回去,哪怕明天早上要走了,父親前一天晚上肯定要開一個家庭會議,把媽媽弟弟妹妹都叫上,有時開到半夜一兩點,跟孩子們講人情世故,講單位的事情怎么好好干,對人家長輩怎么尊敬,做人應該怎樣善良寬容,怎樣要謙虛不要張狂等等,就是說這些事情。這些老話,今天說了明天可能還說,所以大家都在那兒打盹。最后才說,到時候了吧,晚了,一點了,該睡了,大家才散了睡了。每次都這樣,長長短短幾個小時。”
父親的嚴厲,從某種意義上講,成就了賈平凹。對父親的敬畏,使賈平凹刻苦地走上了文學之路,以后更成了一個文壇的領軍人物。父親日日夜夜跟他嘮叨的“做人要寬容、要善良、要謙虛、要好好干事”,影響了他的一生。在以后的日子,更成為了他的財富。
然而作為父親,面對女兒的任性和淘氣,賈平凹卻顯得有點束手無策。
在大女兒12歲時,看到被弄得一團糟的桌子,賈平凹親筆寫下“教女書”,列出了七條規定,“警告”女兒說:“家里的筆全讓你弄壞!這種不愛惜筆墨紙書的行為我們這個家不允許”,“你要亂,我幫你弄得更亂,你看看舒服不舒服!”賈平凹還把書桌弄得更亂,以“示”女兒。這哪是“教女書”?分明是治安管理條例,與其說是在管教孩子,還不如說是一個大孩子對一個小孩子施行報復的“惡作劇”。笨拙的辦法毫不見效。第二天,他就在女兒的枕頭邊發現了一個揉得皺巴巴的紙團,展開一看,原來是親筆寫下的“教女書”!女兒對父親的“手諭”不屑一顧,揉成一團,丟在一邊。
賈平凹的創作,都在自己的工作室里進行。早上帶著一包搟成的面條或包好的素餃去工作室,中午隨便一吃,晚上才回家。因為忙,賈平凹平常很少帶孩子,也很少和家里人一起出去玩,一有時間,自己總想安安靜靜呆著。因為經常顧不過來,有時賈平凹就跟太太講:“你權當我是個領導干部,因為領導干部也不回去,也經常顧不上家嘛,你權當咱也是個干部,是個市委書記嘛。”
10個文學家的故事:
余華自其處女作《十八歲出門遠行》發表后,便接二連三地以實驗性極強的作品,在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關注,他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。
余華簡介:浙江海鹽人,1960年出生于浙江杭州,后來隨父母遷居海鹽縣。中學畢業后曾當過牙醫,后棄醫從文,進入縣文化館和嘉興文聯,從此與創作結下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學院與北師大中文系合辦的研究生班深造,在1984年開始發表小說。著有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》和長篇小說《活著》、《許三觀賣血記》,其作品已被翻譯成日、韓、英、法、意等十幾個國家的文字,在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關注,他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。
當作家最初有功利目的
談起自己如何走上文學道路的,余華毫不回避當初的選擇有一定的功利性。“畢業以后我干牙醫,一干就是5年,一點不夸張地說,這5年我拔了至少有1萬顆牙,每天7點就上班,干8個小時,感覺自己就像籠子里的鳥。有時我站在窗戶前,發現隔壁文化館里的人成天在街上閑逛,我就問他們不用上班嗎?他們告訴我這就是工作,我當時就想:‘這工作好’。后來我問文化館里的一個朋友:‘怎么樣才能進文化館工作?’他告訴我寫小說吧,我想我認的漢字也有五千多個了,做音樂、畫畫不行,寫小說大概行,于是我就開始寫小說了。”
開始寫小說的余華在文學道路上有些幸運,他的一篇短篇小說被《北京文學》相中,請他到北京進行修改,這在余華當時所在的海鹽縣是件大事,用余華的話說:“自從新中國成立以來,我是我們縣第一個上北京改稿子的人。回來后縣委宣傳部的人說我是個人才,不能讓我再干牙醫了,干什么呢?進文化館吧,這一下滿足了我的愿望。”
沒有冠冕堂皇,卻是那么的真實,這就是余華。余華說他到文化館第一天上班時故意遲到了兩個小時,結果到單位一看自己竟然還是第一個上班的,于是他心里第一個念頭是:這個單位我來對了。此后他開始三天打魚兩天曬網,到后來成了每個月只有領工資的時候才去單位,最后干脆辭職,走上了職業作家的道路。
大概文人都有自嘲的特點,有時候還愿意拉上一些同行,余華在說完自己從事寫作的原因后又補充了一段:“后來我發現我們這批人里面和我一樣的有不少,有一次我和莫言、王朔幾個人去意大利,主辦方讓我們寫一篇‘我是如何走上文學道路的’的文章,我才知道莫言是為掙錢買一雙皮鞋,王朔則是為了換個工作,和我一樣,誰也不比誰好多少。”
不過自嘲歸自嘲,但和每一個成功的作家一樣,余華對自己的文學創作是嚴肅的,“現在我寫作已經完全是因為熱愛,沒有一點功利性。其實作家在從事寫作的時候,大部分人可能都會有功利的一面在內,但當他真正進入到這個領域之后,功利性就會慢慢消失了。”
一個好作家首先是一個好讀者
余華雖然因為“文化大革命”沒有接受正規高等教育,但廣泛的閱讀讓他有著深厚的文學底蘊。他自己稱自己的寫作最初受川端康成的影響,而后卡夫卡的著作又讓他得到了進一步的解放,川端康成讓他學會了細節的描寫,而福克納又教會了他如何描寫心理。不妨讓我們來聽聽他對幾位大師的感受:
“杰克·倫敦的一句話,讓我受益匪淺,那句話就是:寧愿去讀拜倫的一句詩,也不要去讀一百本文學雜志。這是20世紀80年代初我讀到的話,當時我明白應該去讀經典名著,而不要僅僅去讀文學雜志,現在看這個決定是正確的。”“我開始讀外國小說的時候讀了川端康成的《伊豆的舞女》,川端康成的筆法給了我極大的影響。記得他有一篇文章,寫一位母親坐在已經死去了的女兒的床前,結尾是這樣寫的:女兒的臉,生平第一次化妝,真像一位出嫁的新娘。這種比喻對我影響極大,讓我知道了以后在寫文章時比喻應該向哪個方向走。
“但凡大師都注重細節,魯迅就是這方面的大師。在《孔乙己》的開頭,一句話就把孔乙己的社會地位交代清楚了:咸亨酒店的格局,穿長衫的是坐在里面的,穿短衫的是坐在外面的,而孔乙己是惟一一個穿長衫坐在外面的。魯迅在這篇文章里最棒的一筆是寫孔乙己被打斷腿后來酒店的場景,當時他攤開手,手里有幾文銅錢,這時魯迅用一句話點明了孔乙己是怎么來的:他滿手是泥,原來他就是用這雙手走來的。這一細節的描寫說明了魯迅的偉大,可以說這篇文章如果不寫孔乙己是怎么來的,魯迅就不能稱之為魯迅。
“我一直迷戀川端康成,直到最后有些走投無路了。幸運的是我碰到了卡夫卡,讀到了他那篇《鄉村醫生》,給我印象最深的是文章中的那匹馬,當時我奇怪,怎么這匹馬說來就來,說走就走,后來我認識到,作家應該是自由的,可以說是卡夫卡解放了我寫作的能力。
“教會我如何去寫心理描寫的是美國的福克納,這個本領讓我可以用一輩子。我讀了他的一篇短篇小說,描寫一個人殺人后的心理。他全部采用了客觀的視覺的描寫,看完這篇小說,我總結的心理描寫是:讓心臟停止跳動,讓眼睛睜開,去看。真正要寫一個人的心理,恐怕一百萬字也不夠。雨果說過,世界上最寬闊的是海洋,比海洋更寬闊的是天空,比天空更寬闊的是人的心靈。確實是這樣,內心的寬闊不是可以去描寫的。”
余華自己稱他一直堅持在讀一些文學名著,在他看來,真正的文學作品,能給人極大的改變,改變你的想法,改變你感受的能力,甚至改變你的思維。他對此的總結是:作為一個作家來說,他有一個重要的身份,就是一個讀者。任何一個作家他首先是一個讀者,一個優秀的作家首先是一個優秀的讀者,他能夠體驗文學作品中的力量究竟在什么地方。
我讓筆下的人物自己說話
余華說,很多人看了他的書后問他關于書中的人物描寫是否有他的影子,對此,他一再強調人物是人物,而作者是作者。
在自己的創作道路上,余華給自己分了兩大階段。第一階段是從剛開始寫作到上世紀90年代寫的三部長篇之前,對于這個階段,余華稱自己的寫作風格為“霸道”,“這段時間里我創作的時候是抱著人物不說話的態度,我讓他說什么就說什么。”進入20世紀90年代,當余華開始創作第一部長篇小說的時候,有一天他突然發現自己筆下的人物開始突然說話了,“我當時很奇怪,因為這并不是我想說的,但他的確從我的筆下寫出來了,當時的感受是我只是在記錄著。”雖然還一直克制著,但小說中人物自己的想法、自己的話語越來越多了,《活著》就越來越多,“到《許三觀賣血記》的時候,我就完全放開了,隨著人物走,讓我筆下的人物自己說話。這種感覺非常地美妙,我當時發現人物是有生命的。”余華把這段時間稱之為第二階段。
雖然一直咬定作家與筆下的人物是兩回事,但余華也承認童年的經歷對他的影響很大,比如在《活著》中關于人物的描寫,他認為現在20多歲的小說家不會再這樣寫了。“童年的經歷對一個作家有著一生的影響,童年對世界的印象就像是一張白紙在復印機里一下復印下來一樣,而我后來所做的工作只不過是在局部做一些修改。”
在余華的文章中,干凈、簡潔是他的一大特點,那么這一特點是怎么來的呢?余華的答案是:音樂。“我以前不愿意寫長篇,像《戰爭與和平》那樣的書,看了后面忘了前面,我一直認為太復雜。但有一次我聽到了巴赫的《馬太受難曲》,我發現如此宏大、如此豐富的一部交響樂,采用的音樂卻是如此地簡單,給人以極大的震撼。這讓我受到了很大的啟發,發現單純是如此地有力量,后來的《許三觀賣血記》我就嘗試著用這種風格來寫,盡量把語言用得簡單一些。”
對于將來的寫作會朝著什么方向走,余華說自己也不知道,只有寫出來了才能知道。
10個文學家的故事:
第一篇文章發表之后,劉放園表兄鼓勵冰心,說她能寫,讓她再寫,同時還不斷地寄《新潮》、《新青年》、《改造》等十幾種新出的雜志給她看。魯迅發表在《新青年》雜志上的小說《狂人日記》,給冰心很大的震動。這時她看課外書的興味又突然濃厚起來,從書報上,知道了杜威和羅素,也知道了托爾斯泰和泰戈爾。這時也才懂得小說里有哲學,她的愛小說的心情,又顯著的浮現了。經過一段時間的醞釀,冰心寫了一篇小說《兩個家庭》,描寫了兩個家庭由于教育與文化背景的不同,走上了兩條生活的道路。小說寫好后,很羞怯地寄給劉放園表兄。
這篇小說,用冰心為筆名。一來是因為冰心兩字,筆畫簡單好寫,而且是瑩字的含義。二來是她太膽小,怕人家笑話批評;冰心這兩個字,是新的
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