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12 我國陶瓷出口貿易國分布情況(誰能給我一些陶瓷方面的資料?)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-07-19 02:56:54【】3人已围观
简介浙江紹興富盛和蕭山茅灣里出土的原始瓷碎片,經測定:胎內Fe2O3和TiO2含量的百分比分別為:侯馬1.97、1.25;富盛2.12、1.18;茅灣里1.68、0.7。因而白中帶灰。原始瓷的胎質細膩致密
因而白中帶灰。原始瓷的胎質細膩致密,瓷土經過粉碎和淘洗,燒成情況良好,同時用陶車拉坯成型,所以器型規整,器壁厚薄均勻,缽、碗、盤、盂的內底,自底心開始有一圈圈細密的螺旋紋和外底有一道道切割的線痕。與西周時期的原始青瓷相比,坯泥的處理精細了,燒成技術有了提高,成型由泥條盤筑法改為輪制,使生產效率和產品質量都有很大的提高。坯件的外表都上一層薄薄的石灰釉。經燒成后,多數釉成青色或青中泛黃。釉層厚薄均勻,有的凝集成芝麻點狀。 廣東、廣西、湖南南部的原始瓷,瓷胎與當時的硬陶差不多,多為紫色、灰紅色;釉除黃褐色、黃綠色外,尚有墨綠色等,但都屬于以鐵為主要著色劑的青釉系統。由于這時期的原始瓷胳質細膩,外施青釉,利于口唇接觸和洗滌,所以都制成碗、盤一類的飲食器皿和模仿銅禮器形式的鼎、鐘、盉和錞于等。 飲食器皿有碗、盤、缽、盂、盅、碟和鼎等,其中盤和鼎式樣豐富,缽、碗大小成套,飲食所需用具已經基本齊備。仿照銅禮器中的盉,有流和提梁,流作獸頭形,口部有淺孔,但與器腹不通,很可能是隨葬用的明器。 器物的造型與其它地區的陶器不同,具有自己獨特的風格。碗、缽和酒盅等大宗產品,都取直線條的圓簡體形式,高矮適中,口部細薄,給人以輕巧的感覺。瓿為直口鼓腹,在胖胖的器身上裝飾二圈櫛齒紋,顯得重心向下,穩重大方。
仿照銅器形式的鼎,式樣較多,有一種鼎直口淺腹,口沿的一端裝一個獸面,與此相對稱的一面飾獸尾,獸首高昂,頭尾相應,造型獨特。紋飾仍取吳越地區盛行的S紋。原始瓷的這些造型和裝飾風格,顯示了吳越文化的一個側面。 秦漢時期的原始瓷與戰國早、中期的原始瓷存在著很大的差別。 首先是胎、釉原料不同。從少量經過測試的標本中可以看到,西漢原始瓷胳料中氧化鋁和氧化鐵的含量較高,前者達17.23%,后者是2.97%。春秋戰國時,蕭山茅灣里和紹興宮盛的原始瓷的氧化鋁和氧化鐵的含量分別是:茅灣里為13.69%與1.68%,富盛為15.19%與2.12%。坯中氧化鋁含量的增加,使陶瓷坯有可能在較高的溫度中燒成,生成較多的莫來石晶體,從而提高陶瓷器的機械強度和燒成中減少制品的變形。莫來石又稱富鋁紅柱石,無色,晶體呈柱狀或針狀,熔融溫度約為1910℃,是陶瓷制品的主要組成部分。但在燒成時若窯內溫度達不到它所需要的高度時,不僅不能達到增加氧化鋁的目的,反而會使坯體疏松,燒結情況很差。氧化鐵的引入,就不可避免地給坯體帶來顏色,在氧化氣氛中燒成,胎呈紅色,在還原氣氛中燒成胳呈灰色,氧化鐵含量越高,胎的顏色越深。所以秦漢時期的原始瓷,除一部分燒成溫度比較高的產品,胎骨致密,擊之有鏗鏘聲,多數胎質粗松,存在著大量的氣孔,吸水率高,呈灰色或深灰色,不及戰國時期的細膩、致密,嚴格他說只能稱“釉陶”。胎質粗松,從斷面中還可看到較多的砂粒,說明原料的粉碎、淘洗和坯泥的揉煉不及戰國時期精細,比較隨便。 秦漢時期原始瓷的釉層較戰國時的厚。但釉色普遍較深,呈青綠或黃褐等色,很可能釉料中氧化鐵的含量較戰國時的高。而且由戰國時的通體施釉變為口、肩和內底等處的局部上釉,上釉的方法由浸釉變成刷釉。說明兩種原始瓷,從釉料到上釉工藝存在著明顯的不同。
其次是器物的成型也一變戰國時期拉坯成器、線割器底的作風,而普遍地采用器身分制,然后粘接成器的方法。 最后是品種和裝飾也有明顯的差別。秦漢時期的原始瓷,以仿銅禮器的鼎、盒、壺、鈁、鐘、瓿等為常見,很少發現戰國時盛行的碗、缽、盤、盅等一類的飲食器。裝飾的紋樣則以弦紋、水波紋、云氣紋或堆貼鋪首等為主,絕少甚至完全不用戰國時經常采用的S紋和櫛齒紋等。 這些明顯的差異,表明秦漢時期的原始瓷與戰國以前的原始瓷,乃是兩個不同時期的歷史產物,兩者在工藝傳統上看不出有直接的繼承關系。原因則在于楚滅越的兼并戰爭中,浙江境內已發達的原始瓷遭到了嚴重的摧殘和破壞而中斷。但是原始瓷重又在越國故地復興,又說明燒制原始瓷的工藝傳統和影響并未全然斷絕,所以在短期中斷以后,又重新燒造。上海市嘉定縣外岡墓中出土的原始青瓷瓿,胎骨堅硬,呈灰色,肩部劃圓珠和水波紋,外施淡綠釉,具有濃厚的戰國楚器的特征。由此可知,這類原始瓷開始復燒的時間,可能在戰國末年。 1977年,在陜西臨潼秦始皇陵內城與外城之間的秦代房基中,發現與灰陶扁平蓋同出的幾件原始青瓷蓋罐。在灰陶扁平蓋的頂面分別刻有陰文小篆“左”、“麗山飤官”和“右”、“麗山囗囗囗飤官”等字樣,當是秦代的原始青瓷無疑。從陜西臨潼縣文化館藏的器物來看,青釉蓋罐的蓋作扁圓形,上有半環形鈕,蓋下有子口與器身密合。胎質細密堅硬,燒成溫度較高,但鐵含量較重,呈色深灰。蓋面和器身外表均滿施青褐色釉,釉層不夠均勻,有聚釉現象。蓋罐的輪線柔和,蓋與器身的比例協調,體型的大小適度,是一種美觀而又實用的儲盛器。 漢初的原始瓷器,所見產品有瓿、鼎、壺、敦、盒、鐘和罐等。形制大都依照當時的青銅禮器,器型大方端莊,鼎、敦、盒的蓋面和上腹施青綠或黃褐色釉,制作比較精細。到了西漢中期,原始瓷器的面貌發生了某些變化,敦已完全被盒所取代,一些仿銅禮器的制品如鼎、盒的形狀已大不如前,鼎腹很深,足很矮,有的足已縮短到鼎底貼地,變成似鼎非鼎,似盒非盒。同時施釉的部位縮小,以至于完全不上釉,其制作已不如漢初的精致、講究。至西漢晚期,鼎、盒一類的制品歸于消失,壺、瓿、罐、鈁、奩、洗、盆、勺等類日常生活用品急劇增加,生產更注重實用。同時出現了牛、馬、屋等明器。牛、馬線條比較粗獷,造型藝術不高,房屋多干欄式建筑,也有筑圍墻的平房和構筑堡壘的樓屋式的地主莊院,式樣豐富。西漢時期幾種主要器物的演變進程是這樣的: 瓿 在西周時期多仿青銅瓿的造型,敞口、圓腹、圈足,肩有小圓餅,腹身飾弦紋,像后代的壇子。西漢初期的瓿,平唇短直口、斜肩、扁圓淺腹、平底、底下安有三個扁平的矮足,肩部有對稱的鋪首雙耳,耳面翹起并高出器口。上有扁圓形蓋,蓋面中心有捉手,便于揭取。蓋沿下面作出子口,與器身吻合緊密。到西漢中期,肩部漸鼓,耳的頂端則逐步降低,與器口接近平齊,底下三足消失。
到西漢晚期,瓿的形體變得又高又大,斂口、寬平唇、圓球腹、肩部的雙耳已大大低于器口,形如大罐。進入東漢以后,原始瓷瓿已不再生產,為印紋陶罍所代替。 鼎 漢初的原始瓷鼎由戰國時期的陶鼎演變而來,獸蹄形三足較高,附耳高翹,耳根突出。蓋似半圓球形而頂面稍平,上附三個高鈕,仰放時可當三足用。西漢中期,鼎的雙耳短直,獸蹄足顯著變矮,逐漸與底平齊以至完全消失,蓋鈕也逐漸變小而成乳釘狀,像個罐形。西漢晚期以后,鼎與盒等仿銅禮器不再生產。 壺自漢代以來,一直是各地窯口生產的大宗產品。漢初的原始瓷壺,口部微向外侈,頸部較長,器肩斜鼓,并裝有人字形紋的對稱雙耳,腹下圈足較矮,稱為圈足壺。到西漢中期,口緣趨向喇叭狀,頸部縮短而器腹加深,圈足更趨低矮以至變為平底。肩部附耳作半環形,也有在雙耳上端貼鋪首或難塑龍頭的。到了西漢晚期,壺口已明顯的呈喇叭形,腹部球圓,極少發現圈足。雙耳常作鋪首銜環。長沙五里牌漢墓出土的喇叭口壺,耳部配裝活動的鐵環,是非常罕見的。
壺耳也有作成魚形的,或者在豎耳的上端堆貼橫“S”形紋,除喇叭口壺外,還有長頸壺、蒜頭壺、匏壺等不同的造型。它們的數量不多,但式樣新穎別致,如長頸壺,在扁圓形的壺腹上,配以修長而細圓的直頸,穩重端莊;蒜頭壺,長頸球腹,頸上為形似蒜頭的小口,造型別致;匏壺小口束腰,整器像上小下大的兩個圓球聯接而成,其狀頗似葫蘆。 西漢時期原始瓷器的裝飾藝術,大致說來前期比較簡樸,一般器物上都只飾簡單的弦紋或水波紋,未見有繁復的裝飾紋樣。到了西漢中期及其以后,裝飾手法發生了某些變化:有了簡單的刻劃花紋,如水波、卷草、云氣和人字紋等,尤其喇叭口壺和長頸壺等器物,往往在器物的口緣、頸部、器肩及上腹等部位,于醒目的凸弦紋帶的區間內,分別劃以水波、卷草、云氣和人字紋等。云氣紋線條柔和流暢,使人如覺流云浮動,在流云之間往往還配以神獸飛烏,畫面十分生動優美,可與同時期的銅、漆器圖案相媲美。在浙江義烏發現的一組西漢中期原始瓷器,其裝飾圖樣頗為特殊,如在壺的耳部堆塑鼓睛突目,兩角卷曲的龍頭;在瓿的腹部劃有對稱的兩個半身人像,其下為佩壁圖樣,佩帶穿壁作迎風飄舞狀。瓿的耳面則印出面目猙獰,一手舉劍、一手持盾,威武兇猛的武士形象。同時在蓋頂堆出軀體蜷曲、毒舌前伸的蟠蛇形鈕,刻劃精細。這種裝飾手法和題材內容,為同時期的陶瓷裝飾藝術中所罕見。
西漢時期原始瓷器的制作,隨著社會經濟形勢的發展而日趨繁盛,到西漢中晚期以后,這種既有藝術裝飾而又具實用價值的原始瓷制品,不僅在當時的產地浙江和江蘇一帶廣為流行,而且在江西、兩湖、陜西、河南、安徽等地的墓葬中也有發現,表明它已成為當時人們所樂用的制品,被作為一種暢銷的新穎商品的而遠銷外地。 進入東漢以后,原始瓷的品種和紋飾都有所變化。西漢時期曾一度廣泛流行的瓿和鈁等器類,此時已不再生產,而罐類等日常生活用器的燒造量則在急速增長。 盤口壺是東漢時期所盛行的一種原始瓷制品,它的口頸較高,口內的盤面很小,球腹,平底,顯然是由喇叭口壺演變而來。西漢時有的喇叭口壺已在口頸交接處做出一條棱線,到東漢前期棱線更加突出,口頸斜直,初具盤口的樣子,中期以后,直變成盤口壺。罐多數作直口平唇,肩安雙系,上腹鼓出,下部斜收成平底。盤大都直口斜壁,淺腹大底,而且往往與耳杯相配,可能是一種托盤器具。碗弧壁平底,腹部較深,容量較大。這些飲食器皿和容器的造型表明,當時原始瓷器的制作已轉向經濟實用。又如此時新出現的品種之一的提盆,束口、鼓腹、平底,盆體寬大而稍扁,口沿安有粗壯的彎曲提手,是一種提攜方便的盥洗器。這一時期原始瓷的花紋裝飾也較簡單,此時最通行的是加工簡單的弦紋和水波紋。如在雙系罐和盤口壺的腹部,密布規則的寬弦紋,因此人們習慣地稱之為“弦紋罐”和“弦紋壺”。此外在熏爐的腹部鏤雕三角形的出煙孔,鐘、洗的肩、腹部貼以鋪首,五聯罐的頸腹部堆塑猴子和爬蟲,以及鬼灶上刻劃魚、肉圖案等。灶上飾魚、肉,既點明了它的用途,又祈求死者生活富裕常以魚肉為食,寓意深刻。 在東漢中晚期的窯址和墓葬中,又發現有一類胎、釉呈色很深的器物,以前通稱為“醬色釉陶”。器型有五聯罐、盤口壺、雙系罐、碗、洗、盤、囗(钅焦)斗和耳杯等。所謂五聯罐,即在罐的口肩部位附加四個壺形小罐,加上器身的罐口構成。周圍的四個罐比較矮小,而且與器腹不相貫通,器肩和上腹堆貼猴子與爬蟲等。這種五聯罐在東吳、西晉時發展成為谷倉。囗(钅焦)斗器身作洗形,腹部裝橫柄一個,底部安有三足,它常與形狀如缽、胳壁較厚,口緣安有對稱的半環形雙鼻的火盆共存,說明囗(钅焦)斗被擱置火盆之中,盆中加放炭火即可用來溫食,應該是當時暖鍋的模仿。這類制品因胎料中含有較多量的鐵分,在稍低的窯溫下也可以使坯體達到較好的燒結狀態,所以多數器物的胎骨堅硬而致密,碰擊時發聲清亮。這類原始瓷器,胎呈暗紅、紫或紫褐色,多數通體施釉,釉層比較豐厚且富有光澤,質堅耐用,實用價值較高。而它是一種利用鐵分較高的劣質原料做成,是東漢窯業手工業者的一個創新,為東漢晚期黑釉瓷器的產生,打下了良好的基礎。另外,在墓葬內也發現部分器物的胳骨較為疏松,容易破損,顯然是專門用于隨葬的明器。 綜觀秦漢時期的原始瓷器,胎土中含鐵量比較高。化學分析的結果表明,浙江地區的瓷土,其鐵含量均高達1.5~3%左右。所以在還原焰中燒成時,胎即呈現淡灰或灰的色調,在氧化焰中燒成時,胎則呈現磚紅或土黃色。
當時所用的釉料仍
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